Madhubala, njeno pravo ime je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, bila je indijska glumica i producentica rođena 14. veljače 1933. u New Delhiju. Uglavnom je radila u hindskoj kinematografiji i bila je označena kao najplaćenija indijska glumica u ranijem razdoblju (nakon stjecanja neovisnosti bio) to se dogodilo istodobno s globalnim usponom indijske kinematografije. Madhubala je imala karijeru u indijskom filmu koja je trajala više od 20 godina, ali je prvenstveno bila aktivna desetak od tih godina, pojavljujući se u gotovo 60 filmova prije svoje smrti 1969. godine.

Madhubala, rođena i odrasla u Delhiju, preselila se u Bombay kad je imala osam godina. Ubrzo nakon toga imala je kratke filmske nastupe u sporednim ulogama. U kasnim 1940-ima brzo je napredovala do glavnih uloga i stekla slavu u mnogim dramama, posebno u Neel Kamal (1947.), Amar (1954.) i sličnim.

Mjesto rođenja

Rođena je u Delhiju 14. veljače 1933. godine.

Rani život

Madhubala je rođena u Delhiju u britansko doba, a njeno pravo ime je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Bila je peta kći Ataullaha Khana i Aayeshe Begum, zajedno s njihovo jedanaestero djece. Madhubala je rođen s poremećajem zvanim Ventrikularni septalni defekt, urođenim srčanim poremećajem u britansko doba. Međutim, liječenje je bilo dostupno za tu vrstu bolesti.

java for petlja

Madhubala je provela djetinjstvo uglavnom u Delhiju i odrasla je bez ikakvih ozbiljnih zdravstvenih problema. Madhubala je rođena u muslimanskoj obitelji, a njezin otac slijedio je stroga vjerska uvjerenja. Njezin otac nije dopuštao djeci da studiraju u njegovoj obitelji. Dakle, nijedna od Madhubalinih sestara nije pohađala školu osim Zahide. Iako je Madhubala slijedila očeve upute i nije učila, naučila je jezike kao što su Pashto, Hindi i Urdu. Oduvijek je bila velika obožavateljica filma i glumila je u svojim omiljenim trenucima kako bi zabavila svoju majku plesom i mimikom filmskih likova svog vremena. Iako je tijekom svog tradicionalnog odrastanja imala težnje da postane filmska glumica, čemu se njen otac oštro protivio.

Madhubalina majka bila je zabrinuta da će Madhubalina karijera biti uništena ako joj dopusti da nastavi karijeru u glumačkoj i dramskoj industriji. Glavni razlog za to bio je taj što je njegov otac bio vrlo strog i nije joj dopuštao da glumi u filmovima. Kad je njezin otac otpušten iz tvrtke jer se nedolično ponašao prema svojim kolegama i višem službeniku, njezin je otac promijenio način razmišljanja. Kasnije je radio postaja All India angažirala Madhubalu da nekoliko mjeseci pjeva i izvodi pjesme Khurshida Anwara. Zbog toga je sedmogodišnjak ostao tamo zaposlen i upoznao Raija Bahadura Chunnilala, generalnog direktora studija Bombay Talkies. Madhubala je odmah stekla Chunnilalovo poštovanje i zahvalnost, a on je na kraju predložio da Khan (njezin otac) otputuje u Bombay radi boljeg načina života.

Glumačka karijera

Radno iskustvo i napredovanje u uloge odraslih (1942.-1947.):

U prvim mjesecima 1941. Madhubala i njezina obitelj preselili su se u Bombay i nastanili tamo zbog boljih prilika. Živjela je u štali u četvrti Malad u Bombaju.

Nakon što je dobio zeleno svjetlo od uprave studija, Chunnilal je angažirao Madhubalu za ulogu dječjeg glumca u Basantu (1942.), filmu Bombay Talkies, za plaću od 150. Nakon izlaska u srpnju 1942., Basant je doživio ogroman komercijalni uspjeh. Iako je Madhubalin rad bio dobro primljen, studio je raskinuo njezin ugovor jer u to vrijeme nije bilo potrebno imati dijete izvođača. Khan je bio razočaran što je svoju obitelj ponovno morao vratiti u Delhi. Kasnije je mogao osigurati slabo plaćene privremene poslove u gradu, ali njegova je financijska situacija ostala teška.

Devika Rani, voditeljica Bombay Talkiesa i bivša glumica, poslala je Khana da pozove Madhubalu za njenu ulogu u Jwar Bhati 1944.

programiranje cobola

Madhubala nije dobio filmsku ulogu, ali Khan je sada odlučio trajno živjeti u Bombayu zbog većih mogućnosti i potencijala u industriji. Obitelj se vratila u svoj privremeni dom u Maladu, a Khan i Madhubala počeli su često putovati u gradske filmske studije u potrazi za poslom. Ubrzo nakon toga, Chandulal Shahov studio Ranjit Movietone potpisao je s Madhubalom trogodišnji ugovor s mjesečnom isplatom od 300. Khan je preselila obitelj u obližnji Malad dom za iznajmljivanje zahvaljujući njezinoj plaći. Unajmljena kuća uništena je u eksploziji doka u travnju 1944.; Madhubala i njezina obitelj mogli su pobjeći samo zato što su otišli u obližnje kazalište.

Madhubala je postala najuspješnija glavna žena 1960. zahvaljujući uzastopnim blockbuster hitovima kao što su Mughal-e-Azam i Barsaat Ki Raat. Prepoznata je kao 'Baby Mumtaz' u sljedećim filmovima: 1944. Mumtaz Mahal, 1945. Dhanna Bhagat, 1946. Rajputana, 1946. Phoolwari i 1946. Pujari. Pripisana je kao 'Baby Mumtaz' u filmu Mumtaz Mahal koji je objavljen 1944.

Tijekom snimanja filma Phoolwari 1945., Madhubala je povratila krv, pokazujući početak bolesti s kojom će se uskoro suočiti. Morala je posuditi novac od filmskog producenta 1946. kako bi platila njegu svoje trudne majke. Madhubala je počela snimati za dvije produkcije Mohana Sinhe, Chittor Vijay i Mere Bhagwaan, koji su trebali biti njezin debi u ulogama za odrasle na filmskom platnu u studenom 1946., željna da se učvrsti u poslu. Daulat, u režiji Sohraba Modija, prikazana je s Madhubalom kao svojom debitantskom glavnom ulogom. Međutim, stavljen je na čekanje na neodređeno vrijeme i neće se nastaviti do sljedeće godine.

U drami Kidara Sharme Neel Kamal, u kojoj je glumila glavnu ulogu s Raj Kapoorom i Begum Para, debitirala je kao glavna dama. Dobila je ulogu nakon što je Kamla Chatterjee, Sharmin početni izbor, preminula. Neel Kamal, objavljen u ožujku 1947., jako se svidio publici i pomogao je Madhubali da stekne široku javnu slavu. Nakon toga, surađivala je s Kapoorom na filmovima Chittor Vijay, Dil Ki Rani i Amar Prem, koji su svi objavljeni 1947. Ti filmovi nisu joj uznapredovali u karijeri, jer su bili neuspjesi.

Prvi od dva Madhubalina filma u boji, Mughal-e-Azam, uključivao je četiri Technicolor koluta. Kupci su često cijeli dan čekali u redu za ulaznice jer je film imao najšire prikazivanje od svih indijskih filmova do tada. Prvi put je prikazan 5. kolovoza 1960. i brzo je srušio indijske rekorde na kino blagajnama i postao indijski film s najvećom zaradom svih vremena, naslov koji će zadržati 15 godina. Mughal-e-Azam vodio je 8. ceremoniju dodjele Filmfare Awards sa sedam nominacija, uključujući najbolju glumicu za Madhubalu, te je osvojio Nacionalnu filmsku nagradu za najbolji igrani film na hindskom jeziku na dodjeli Nacionalnih filmskih nagrada 1961. godine. Uvijek je bilo divno vidjeti kako komunicira i glumi u svojim filmovima. Njezina se gluma većini ljudi svidjela i prepoznala kao stvarnu ili prirodnu.

Osobni život

Madhubala, koja je odgajana u ortodoksnoj kući i bila je prilično pobožna, cijeli je život bila praktična muslimanka. U kasnim 1940-ima, nakon što je financijski pomogla svojoj obitelji, unajmila je vilu u četvrti Bandra u Bombayu i nazvala je 'Arapska vila'. Narastao je i postao njezin dom do kraja života. Dok je bila odrasla osoba, imala je pet jedinstvenih tipova vozila u svom vlasništvu: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman i Town in a Country (koje je nekoć bilo u vlasništvu samo dvoje ljudi u Indiji u to vrijeme, Maharaja od Gwaliora i Madhubala). Počela je stjecati znanje engleskog od bivše glumice Sushile Rani Patel 1950. godine i u tri mjeseca je tečno govorila jezik. Bila je prirodni govornik tri hindustanska jezika. Osim toga, imala je oko 18 alzašana (pasmina boga) kao kućne ljubimce u arapskoj vili.

Tijekom kliničkog pregleda sredinom 1950., Madhubali je rečeno da ima ireverzibilni defekt ventrikularnog septuma u srcu; informacije su tajile od javnosti jer su mogle utjecati i na njezinu karijeru.

Dobrotvorni rad

Puno je sudjelovala u dobrotvornom radu, zaradivši titulu 'kraljice milosrđa' od urednika po imenu Baburao Patel. Dala je po 5000 rupija djeci oboljeloj od poliomijelitisa, fondu za pomoć Jammua i Kašmira 1950. i 50 000 za pomoć izbjeglicama iz istočnog Bengala. Zbog Madhubalinih vjerskih uvjerenja, njezina je donacija izazvala veliku buru iu to vrijeme dobila veliku medijsku pokrivenost. Svoju je dobrotvornu aktivnost nakon toga držala u tajnosti i davala je anonimne donacije. Otkriveno je 1954. da je Madhubala rutinski davala mjesečne bonuse nižim zaposlenicima svojih studija. Također je 1962. dala Indijskom institutu za film i televiziju dizalicu za kamere, koja se i danas koristi.

Dogovori i brak

Godine 1951. Madhubala je počela izlaziti sa svojim kolegom Premom Nathom. Par je prekinuo nakon samo šest mjeseci zbog vjerskih razlika. Ipak, Nath je ostao blizak s Madhubalom i njezinim ocem, Ataullahom Khanom, do kraja njihovih života. Godine 1951. Madhubala je počela hodati s glumcem Dilipom Kumarom, kojeg je prvi put upoznala na snimanju filma Jwar Bhata Saab 1944. Mediji su dosta pratili njihovu vezu do kraja desetljeća. Madhubalini prijatelji kažu da su godine nakon liječenja bile neki od najsretnijih trenutaka.

Zdravstveni problemi

Ubrzo nakon njihovog vjenčanja 1960., Madhubala i Kishore Kumar, zajedno s njezinim obiteljskim liječnikom Rustamom Jal vakilom, otputovali su u London na medeni mjesec i kako bi dobili specijalističku kardiovaskularnu skrb za Madhubalu. Budući da se Madhubalino stanje naglo pogoršavalo, obitelj je odlučila tamo dobiti rani recept ili liječenje. U Londonu su kardiolozi odbili operaciju na njoj zbog zabrinutosti zbog potencijalnih problema. Upozorili su je da ne smije imati djece i dali joj očekivani životni vijek od oko dvije godine. Umjesto toga, Madhubala je izbjegavao svaki stres i tjeskobu.

vrijeme večere protiv večere

Kad su se Kishore i Madhubala vratili u Bombay, ona se preselila u Kishoreovu vikendicu Seskaria u Bandri. Zdravlje joj je postajalo sve gore, a ona i suprug sada su se neprestano svađali. Kishorein stariji brat Ashok Kumar tvrdio je da je zbog njezine bolesti postala 'zločesta' i da je puno vremena provodila u očevoj kući. Madhubala se naposljetku preselila u Kishorein svježe kupljeni stan u Quarter Decku u Bandri kako bi izbjegla bijes svoje tazbine uzrokovan njihovim različitim vjerskim uvjerenjima. Ipak, Kishore je kratko ostao u stanu prije nego ju je ostavio samu s medicinskom sestrom i vozačem. Madhubala se osjećala povrijeđeno iako je on plaćao njezine troškove liječenja, pa se vratila kući za manje od dva mjeseca.

Kishore ju je povremeno posjećivao do kraja života, što je sugerirala Madhur Bhushan, Madhubalina sestra. Rekla je i da bi to moglo biti zato što se 'odvojio od nje kako konačni rastanak ne bi boljeo'.

Madhubala je znatno smršavila i svoje posljednje godine provela vezana za krevet. Njezin poseban interes za urdsku poeziju doveo ju je do rutinskog gledanja omiljenih filmova na kućnom projektoru, uključujući Mughal-e-Azam. Postala je nevjerojatno povučena i družila se samo s Geetom Dutt i Waheedom Rehman. Trebala je transfuziju gotovo svaki tjedan. Njezino je tijelo počelo pretjerano proizvoditi krv, koja bi curila iz njezinih usta i nosa.

Smrt

Početkom 1969., Madhubalino zdravlje naglo je oslabilo; suočila se s žuticom i analizom urina utvrđeno je da ima hematuriju. Srčani udar dogodio se i Madhubali u ponoć 22. veljače iste godine. Nekoliko se sati borila s Kishoreom i njezinom obitelji prije nego što je preminula oko 9:30 23. veljače, samo devet dana nakon što je navršila 36 godina. Zajedno sa svojim dnevnikom, Madhubala je položena na počinak u Santacruzu, muslimanskom groblju Juhu u Bombaju . Njen spomenik je napravljen od mramora, a na njemu su ispisane pjesničke posvete i kur'anski ajeti.

Zbog Madhubaline gotovo desetogodišnje odsutnosti s društvene scene, njezina je smrt doživljena kao iznenađujuća i dobila je veliku novinarsku pokrivenost u Indiji. Dok Filmski otac opisao ju je kao 'Pepeljugu čiji je sat prerano otkucao dvanaest', Indian Express sjećao ju se kao 'najtraženije hindske filmske glumice' tih dana. Nekoliko njezinih prijatelja izrazilo je tugu zbog njezine neočekivane smrti, uključujući Premnath (koji je napisao pjesmu njoj u čast), B. K. Karanjia i Shakti Samanta. Odajući počast Anarkaliju, rekao je trač novinar Gulshan Ewing. 'Madhu je uživala u životu i svijetu bez ikakvih očekivanja od drugih i znala je da joj svijet neće uvijek uzvratiti ljubav.