Trebate učvrstiti svoje Veliki Gatsby esej s nekim dokazima iz teksta? Želite li se osvježiti o stilu i zvuku romana? Zanima vas kako prijeći s dijela teksta na pažljivo čitanje i analizu? Zatim pogledajte ovaj članak s ključem Veliki Gatsby citati!
Sakupili smo zbirku važnih citata glavnih likova i o njima, citate o glavnim temama i simbolima romana te citate svakog od Veliki Gatsby poglavlja. Zauzvrat, svaki od Veliki Gatsby citata slijedi kratka analiza i objašnjenje njegova značaja.
Članak Putokaz
Korištenje ovih Veliki Gatsby Citati
Sve su one očito predstavljene izvan punog konteksta svojih poglavlja (ako ste nejasni oko zapleta, svakako provjerite naši sažeci poglavlja! ). Ako namjeravate koristiti bilo koji od ovih citata u eseju, morate razumjeti gdje se svaki citat uklapa u knjigu, tko govori i zašto je rečenica važna ili značajna. Ili da budemo iskreniji, nemojte ih samo podizati za esej, a da niste pročitali knjigu, ili vaš esej neće biti jako jak!
Ovdje radimo početnu analizu za svaki citat kako bismo vas potaknuli na razmišljanje, ali ne zaboravite pažljivo pročitati i unijeti vlastita tumačenja i ideje u tekst. Može se dogoditi da se ne slažete s nekom našom analizom!
Kratka bilješka o našim citatima
Naš format citata u ovom vodiču je (poglavlje.odlomak). Koristimo ovaj sustav budući da postoji mnogo izdanja Gatsbyja, tako da bi korištenje brojeva stranica funkcioniralo samo za studente s našim primjerkom knjige. Da biste pronašli citat koji citiramo kroz poglavlje i odlomak u vašoj knjizi, možete ga pogledati (odlomak 1-50: početak poglavlja; 50-100: sredina poglavlja; 100-on: kraj poglavlja) ili upotrijebiti pretraživanje ako koristite verziju teksta na mreži ili eReader.
Likove ćemo obraditi sljedećim redoslijedom, a također ćemo dati poveznice na stranice njihovih likova gdje možete provjeriti njihove fizičke opise, pozadinu, radnje u knjizi i uobičajene teme za rasprave.
Veliki Gatsby Citati likova
Kliknite na ime svakog lika da biste pročitali detaljnu analizu!
Jay Gatsby
Krilatica: 'stari sport'
Gatsby usvaja ovu krilaticu, koja se koristila među bogatim ljudima u Engleskoj i Americi u to vrijeme, pomoći izgraditi svoj imidž čovjeka od starog novca , što je povezano s njegovim čestim inzistiranjem da je 'oxfordski čovjek'. Imajte na umu da su i Jordan Baker i Tom Buchanan odmah skeptični prema Gatsbyjevoj frazi o 'starom sportu' i njegovoj tvrdnji da je čovjek s Oxforda, što ukazuje da je unatoč Gatsbyjevim naporima nevjerojatno teško predstavljati se kao 'stari novac' kada ste 't.
Posegnuo je u džep i komad metala, obješen na vrpci, pao mi je na dlan.
'To je onaj iz Crne Gore.'
Na moje iznenađenje, stvar je izgledala autentično.
Po nalogu Danila, trčala je kružna legenda, Crna Gora, Nicolas Rex.
'Upali.'
Bojnik Jay Gatsby, čitao sam, Za izuzetnu hrabrost. (4.34-39)
U tom trenutku Nick počinje vjerovati i cijeniti Gatsbyja, a ne doživljava ga samo kao napuhanog prevaranta. Medalja je za Nicka čvrst dokaz za to Gatsby je, zapravo, imao uspješnu karijeru časnika tijekom rata i stoga da bi neke druge Gatsbyjeve tvrdnje mogle biti istinite.
Za čitatelja, medalja služi kao upitan dokaz da je Gatsby doista 'izvanredan' čovjek— nije li malo čudno da Gatsby mora proizvesti fizičke dokaze kako bi Nicka prihvatio njegovu priču? (Zamislite kako bi bilo čudno nositi sa sobom fizički žeton za pokazivanje strancima kao dokaz svog najvećeg postignuća.)
Vidljivo je prošao kroz dvije države i ulazio je u treću. Nakon neugodnosti i bezrazložne radosti obuzelo ga je čuđenje zbog njezine prisutnosti. Toliko je dugo bio pun ideje, sanjao ju je do kraja, čekao stisnutih zuba, da tako kažem, na nepojmljivoj razini intenziteta. Sada, u reakciji, trčao je poput prenavijenog sata. (5.114)
U 5. poglavlju, san na kojem je Gatsby godinama radio - da upozna i impresionira Daisy svojim nevjerojatnim bogatstvom - konačno se počinje ostvarivati. I tako, po prvi put vidimo Gatsbyjeve iskrene emocije, nego njegova pažljivo izgrađena osoba. Nick ove emocije smatra gotovo jednako lijepima i transformativnima kao i Gatsbyjev osmijeh, iako postoji i osjećaj da bi ova ljubav mogla brzo skrenuti s tračnica: Gatsby radi 'kao prenavijeni sat'. U tom smislu, ovaj trenutak nježno nagovještava eskalirajuće napetosti koje vode do tragičnog vrhunca romana.
'Ne bih tražio previše od nje', odvažio sam se. 'Ne možete ponoviti prošlost.'
'Ne možete ponoviti prošlost?' povikao je u nevjerici. 'Pa naravno da možeš!'
Gledao je oko sebe divlje, kao da prošlost vreba ovdje u sjeni njegove kuće, izvan dosega njegove ruke.
'Sve ću popraviti kako je bilo prije', rekao je, odlučno kimajući. 'Vidjet će.' (6.128-131)
Ovo je vjerojatno Gatsbyjev najpoznatiji citat. Njegovo inzistiranje da može ponoviti prošlost i ponovno stvoriti sve kao što je bilo u Louisvilleu sažima njegovu snažnu odlučnost da ponovno pridobije Daisy pod svaku cijenu. Također pokazuje svoju naivnost i optimizam, čak i zabludu o tome što je moguće u njegovom životu — stav koji je sve više u suprotnosti s ciničnim portretom svijeta koji je oslikao Nick Carraway.
'Tvoja te žena ne voli', rekao je Gatsby. »Ona te nikad nije voljela. Ona me voli.' (7,238)
Ovo je u trenutku kad Gatsby položi svoje karte na stol , da tako kažem—on riskira sve kako bi pokušao osvojiti Daisy. Njegovo inzistiranje da Daisy nikada nije voljela Toma također otkriva kako Gatsby odbija priznati da se Daisy mogla promijeniti ili voljeti bilo koga drugog otkad su bili zajedno u Louisvilleu.
Ta izjava, zajedno s njegovim ranijim inzistiranjem da može 'ponoviti prošlost', stvara sliku pretjerano optimistične, naivne osobe, unatoč iskustvima iz rata i krijumčarenja. Pogotovo jer Daisy ne može poduprijeti ovu izjavu, govoreći da je voljela i Toma i Gatsbyja, a Tom brzo preuzima vlast nad situacijom praktički naredivši Gatsbyju i Daisy da se zajedno voze kući, Gatsbyjevo samouvjereno inzistiranje da je Daisy oduvijek voljela samo njega djeluje očajnički, čak i iluzivno.
Gatsby je vjerovao u zeleno svjetlo, orgastičnu budućnost koja se iz godine u godinu sve više izmiče pred nama. Tada nam je izmaklo, ali nema veze – sutra ćemo trčati brže, ruke ispružiti dalje. . . . I jednog lijepog jutra——
I tako plovimo dalje, čamci protiv struje, neprestano se vraćajući u prošlost. (9.153-154)
Ovaj je citat jedan od najpoznatijih završnih rečenica u modernoj književnosti Nickova konačna analiza Gatsbyja — nekoga tko je vjerovao u 'zeleno svjetlo, orgastičnu budućnost' koju nikada nije mogao postići. Naša posljednja slika Gatsbyja je čovjek koji je vjerovao u svijet (i budućnost) koji je bolji od onoga u kojem se našao—ali više o tumačenjima kraja, optimističnim i pesimističnim, možete pročitati u naš vodič do kraja knjige
Nick Carraway
U mojim mlađim i ranjivijim godinama otac mi je dao nekoliko savjeta koje od tada vrtim po glavi. 'Kad god poželiš bilo koga kritizirati', rekao mi je, 'samo se sjeti da svi ljudi na ovom svijetu nisu imali prednosti koje si ti imao.' (1.1-2)
Prvi redci utvrđuju Nicka kao promišljeno, temeljito, privilegirano i osuđujuće . Ovaj redak također daje ton za prvih nekoliko stranica, gdje nam Nick govori o svojoj pozadini i pokušava potaknuti čitatelja da vjeruje njegovoj prosudbi. Iako djeluje kao promišljen i pažljiv, također imamo osjećaj da je osuđujući i pomalo snobovski.
Da biste saznali više o tome zašto roman počinje kako počinje i što savjeti Nicka oca znače za njega kao lika i pripovjedača, pročitajte naš članak o početku Veliki Gatsby .
Kad sam se prošle jeseni vratio s Istoka, osjećao sam da želim da svijet zauvijek bude u uniformi i pod nekom vrstom moralne pažnje; Nisam više želio razuzdane izlete s privilegiranim uvidima u ljudsko srce. Samo je Gatsby, čovjek koji je dao svoje ime ovoj knjizi, bio izuzet od moje reakcije - Gatsby, koji je predstavljao sve ono prema čemu gajim beznačajan prezir. (1.4)
Još jedan citat iz prvih nekoliko stranica romana, ovaj redak postavlja veliko pitanje romana: zašto se Nick toliko zbližio s Gatsbyjem, s obzirom da Gatsby predstavlja sve što on mrzi? Također čitatelju daje naslutiti da će Nicku biti jako stalo do Gatsbyja, dok će svi ostali zaraditi njegov 'bez obzira na prezir'. Iako ovo ne odaje zaplet, pomaže čitatelju da bude pomalo sumnjičav prema svima osim Gatsbyju koji ulaze u priču.
Svatko sebe sumnja u barem jednu od glavnih vrlina, a ovo je moja: ja sam jedan od rijetkih poštenih ljudi koje sam ikada poznavao. (3.171)
Ovo je vjerojatno trenutak kada počnete sumnjati da Nick ne govori uvijek istinu — ako svi 'sumnjaju' na sebe u jednu od glavnih vrlina (implikacija je da zapravo nisu kreposni), ako Nick kaže da je pošten, možda nije? Nadalje, ako netko mora tvrditi da je pošten, to često sugerira da radi stvari koje nisu baš pouzdane.
Odjednom više nisam razmišljao o Daisy i Gatsbyju, nego o ovoj čistoj, tvrdoj, ograničenoj osobi koja se bavila univerzalnim skepticizmom i koja se veselo zavalila unatrag unutar kruga moje ruke. U ušima mi je počela kucati fraza s nekom vrstom opojnog uzbuđenja: 'Postoje samo progonjeni, gonjeni, zauzeti i umorni.' (4.164)
Nickova interakcija s Jordanom jedina su mjesta na kojima dobivamo osjećaj bilo kakve ranjivosti ili emocije kod Nicka. Posebno, Čini se da Nicka jako privlači Jordan a biti s njom čini da mu fraza 'tuče' u ušima od 'opojnog uzbuđenja'. Ako postoje samo progonjeni, oni koji ganjaju, zauzeti i umorni, čini se da je Nick sretan što je progonitelj u ovom trenutku.
'Oni su pokvarena gomila', vikao sam preko travnjaka. 'Vrijedan si cijele proklete gomile zajedno.' (8,45)
Ova rečenica, koja dolazi nakon Myrtleine smrti i hladne reakcije Toma, Daisy i Jordana na nju, potvrđuje da Nick je čvrsto stao na Gatsbyjevu stranu u sukobu između Buchananovih i Gatsbyja . Također pokazuje Nickovo razočaranje cijelom bogatom gomilom s istočne obale i također da je, u ovom trenutku, odan Gatsbyju i odlučan zaštititi njegovu ostavštinu. Ovo nam daje naslutiti da naš nekoć naizgled nepristran pripovjedač sada gleda na Gatsbyja velikodušnije nego na druge.
Gatsby je vjerovao u zeleno svjetlo, orgastičnu budućnost koja se iz godine u godinu sve više izmiče pred nama. Tada nam je izmaklo, ali nema veze – sutra ćemo trčati brže, ruke ispružiti dalje. . . . I jednog lijepog jutra—— Tako smo krenuli dalje, čamci protiv struje, bez prestanka nošeni natrag u prošlost. (9.153-4)
Ovo je Nickov zaključak svoje priče, koja može se čitati kao ciničan, pun nade ili realan , ovisno o tome kako tumačite. Možete pročitati detaljno o ovim redovima u našem članku o završetku romana .
Daisy Buchanan
Rekla mi je da je djevojčica, pa sam okrenuo glavu i zaplakao. 'U redu', rekao sam, 'drago mi je da je djevojčica. I nadam se da će biti budala — to je nešto najbolje što djevojka može biti na ovom svijetu, prekrasna mala budala.' (1,118)
Ovaj duboko pesimistični komentar je od prvog susreta s Daisy u 1. poglavlju. Upravo je završila pričati Nicku o tome kako se, kad je rodila kćer, probudila sama—Tom je bio 'bog zna gdje.' Pita za spol djeteta i plače kad čuje da je djevojčica. Dakle, možemo vidjeti ispod njezine šarmantne površine Daisy je pomalo očajna zbog svoje uloge u svijetu i nesretno udana za Toma. Ipak, odmah nakon ovog komentara Nick opisuje njezino 'smješkanje', što sugerira da unatoč njezinom pesimizmu, ne čini se da želi promijeniti svoje trenutno stanje stvari.
'Evo, draga.' Pipala je po košari za otpatke koju je imala sa sobom na krevetu i izvukla niz bisera. 'Odnesite ih dolje i vratite ih onome kome pripadaju. Reci im svima da Daisy promijeni svoj moj. Recite 'Daisy promijeni' svoje moje!'.'
Počela je plakati - plakala je i plakala. Izjurio sam van i našao sluškinju njezine majke, zaključali smo vrata i stavili je u hladnu kupku. Nije htjela ispustiti pismo. Odnijela ga je sa sobom u kadu i iscijedila u mokru kuglu, a pustila mi ga je ostaviti u posudi za sapun tek kad je vidjela da se raspada poput snijega.
Ali više nije rekla ni riječi. Dali smo joj alkohol s amonijakom i stavili led na čelo te je ponovno obukli u haljinu i pola sata kasnije kad smo izašli iz sobe biseri su joj bili oko vrata i incident je bio završen. Sljedećeg dana u pet udala se za Toma Buchanana bez imalo drhtanja i krenula na tromjesečno putovanje po Južnim morima. (4.140-2)
U ovom flashbacku, koji prepričava Jordan, mi saznati sve o Daisynoj prošlosti i kako se udala za Toma, unatoč tome što je i dalje bila zaljubljena u Jaya Gatsbyja. Zapravo, čini se da joj je dovoljno stalo do njega da nakon što je primila njegovo pismo, zaprijeti da će otkazati brak s Tomom. Međutim, usprkos ovoj kratkoj pobuni, Jordan i njezina sluškinja brzo su je ponovno spojile - haljina i biseri predstavljaju Daisy kako se ponovno uklapa u svoju propisanu društvenu ulogu. I doista, sljedećeg se dana udaje za Toma 'bez imalo drhtanja', pokazujući njezina nevoljkost da propituje mjesto u društvu koje diktira njezina obitelj i društveni status .
'Tako su lijepe košulje,' jecala je, glasa prigušenog u debelim naborima. 'To me čini tužnim jer nikad prije nisam vidio tako—tako lijepe košulje.' (5.118)
Tijekom ponovnog susreta Daisy i Gatsbyja, oduševljena je Gatsbyjevom vilom, ali se raspada nakon što Gatsby vrtoglavo pokaže svoju kolekciju košulja.
Ova scena je često zbunjujuća za učenike. Zašto Daisy počne plakati baš na ovom prikazu? Scena mogao razgovarati s Daisy materijalizam : da se samo emocionalno slomi na ovaj uočljiv dokaz Gatsbyjeva novostečenog bogatstva. Ali također govori o njezine snažne osjećaje prema Gatsbyju , i koliko je dirnuta koliko je sve išao da je ponovno osvoji.
'Što ćemo sa sobom danas poslijepodne,' povikala je Daisy, 'i dan nakon toga, i sljedećih trideset godina?' (7,74)
U 7. poglavlju, dok Daisy pokušava smoći hrabrosti da kaže Tomu da ga želi ostaviti, imamo još jedan primjer njezine borbe da pronađe smisao i svrhu svog života. Ispod Daisyne vedre vanjštine krije se duboka tuga, čak nihilizam, u njezinu pogledu (usporedite ovo s Jordanovim optimističnijim odgovorom da se život obnavlja u jesen).
'Glas joj je pun novca', rekao je iznenada.
To je bilo to. Nikad prije nisam razumio. Bio je pun novca - to je bio neiscrpni šarm koji se u njemu dizao i padao, zveckanje, pjesma činela. . . . Visoko u bijelom dvoru kraljeva kći, zlatna djevojka. . . . (7.105-6)
Gatsby izričito povezuje Daisy i njezin magnetski glas s bogatstvom. Ova posebna linija je stvarno ključna, budući da povezuje Gatsbyjevu ljubav prema Daisy s njegovom težnjom za bogatstvom i statusom . To također omogućuje samoj Daisy da postane zamjena za ideju američkog sna. U nastavku ćemo još više razgovarati o implikacijama Daisyna glasa.
'Oh, želiš previše!' povikala je Gatsbyju. 'Volim te sada — nije li to dovoljno? Ne mogu pomoći onome što je prošlo.' Počela je bespomoćno jecati. 'Voljela sam ga jednom - ali sam voljela i tebe.' (7.264)
Tijekom vrhunca sukoba u New Yorku, Daisy se ne može natjerati da prizna da je voljela samo Gatsbyja, jer je voljela i Toma na početku njihova braka. Ovaj trenutak je težak za Gatsbyja, a neki ljudi koji su pročitali roman i na kraju im se nije svidjela Daisy ističu ovaj trenutak kao dokaz. 'Zašto nije skupila hrabrosti i ostavila tog groznog Toma?' oni pitaju.
Međutim, tvrdio bih da Daisyin problem nije u tome što voli premalo, već u tome što voli previše . Zaljubila se u Gatsbyja i srce joj se slomilo kad je otišao u rat, i ponovno kad joj se obratio neposredno prije nego što se trebala udati za Toma. A onda se jako zaljubila u Toma u ranim danima njihova braka, samo da bi otkrila njegove načine varanja i postala nevjerojatno malodušna (pogledajte njezin raniji komentar o ženama kao 'prekrasnim malim budalama'). Dakle, do sada je dvaput povrijeđena zaljubljivanjem i oprezna je da riskira novo slomljeno srce.
Štoviše, ponovno vidimo njezina nevoljkost da se odvoji od svog mjesta u društvu . Biti s Gatsbyjem značilo bi odreći se statusa starog novca i umjesto toga biti žena gangstera. To je veliki skok za nekoga poput Daisy, koja je u biti odgojena da ostane u svojoj klasi. Stoga ju je teško kriviti što nije dala cijeli svoj život (da ne spominjemo svoju kćer!) kako bi bila s Jayem.
Tom Buchanan
'[Tom] je, među raznim fizičkim postignućima, bio jedan od najmoćnijih igrača koji su ikada igrali nogomet u New Havenu - na neki način nacionalna figura, jedan od onih ljudi koji s dvadeset jednom postižu tako akutno ograničenu izvrsnost da sve nakon toga mirisi antiklimaksa.' (1.16)
Tom je rano uspostavljen kao nemiran i dosadan , a iza tog nemira krije se prijetnja fizičke agresije. Budući da su njegovi dani slave u nogometnoj momčadi Yalea iza njega, čini se da stalno traži - ali ne uspijeva pronaći - uzbuđenje sveučilišne nogometne utakmice. Možda Tom, poput Gatsbyja, također pokušava, ali ne uspijeva, ponoviti prošlost na svoj način .
'Pa, to je dobra knjiga i svatko bi je trebao pročitati. Ideja je da će, ako ne pazimo, bijela rasa biti—potpuno potopljena. Sve su to znanstvene stvari; to je dokazano.' (1,78)
U Poglavlje 1 , doznajemo da Tom u posljednje vrijeme čita 'dubokoumne' knjige, uključujući rasističke koje tvrde da je bijela rasa superiornija od svih ostalih i da mora zadržati kontrolu nad društvom. Ovaj govori o Tomovoj nesigurnosti—čak i kao netko rođen s nevjerojatnim novcem i privilegijama, postoji strah da bi ga mogli oduzeti društveni penjači . Ta se nesigurnost samo pretvara u još otvorenije pokazivanje njegove moći - razmetanje njegovom vezom s Myrtle, otkrivanje Gatsbyja kao krijumčara i manipuliranje Georgeom da ubije Gatsbyja - čime je Buchananove potpuno oslobodio svih posljedica ubojstava.
'Ne vjeruj svemu što čuješ, Nick', savjetovao me. (1,143)
Na početku knjige, Tom savjetuje Nicka da ne vjeruje glasinama i tračevima, nego konkretno onome što mu je Daisy govorila o njihovom braku.
Nick je sigurno oprezan prema većini ljudi koje susreće, i doista, on prozire Daisy u 1. poglavlju kada primijeti da ona nema namjeru ostaviti Toma unatoč njezinim pritužbama: 'Njihov interes prilično me dirnuo i učinio ih manje bogatima—ipak, Bila sam zbunjena i pomalo zgrožena dok sam se vozila. Činilo mi se da je stvar za Daisy da izjuri iz kuće, s djetetom u naručju - ali očito u njezinoj glavi nije bilo takvih namjera' (1.150). Ali kako knjiga ide dalje, Nick odustaje od svog prijašnjeg skepticizma kako bi naučio više o Gatsbyju i njegovoj životnoj priči, diveći mu se unatoč njegovom statusu krijumčara i kriminalca.
Ovo nas ostavlja s slika Toma kao ciničnog i sumnjičavog u usporedbi s optimističnim Gatsbyjem - ali možda i jasnijeg pogleda od Nicka do kraja romana.
'I štoviše, i ja volim Daisy. S vremena na vrijeme odem u provod i napravim budalu od sebe, ali uvijek se vratim i u srcu je volim cijelo vrijeme.' (7.251-252)
Nakon što smo vidjeli Tomove veze s Myrtle i njegovo općenito bezobrazno ponašanje, ova tvrdnja da voli Daisy u najboljem slučaju ispada lažna, a u najgorem manipulativna (posebno jer je pijanka eufemizam za aferu!).
Također vidimo kako Tom uvelike ne prijavljuje svoje loše ponašanje (vidjeli smo jedan od njegovih 'izlaza' i uključivao je razbijanje Myrtleinog nosa nakon što je spavao s njom dok je Nick bio u susjednoj sobi) i ili ne shvaća ili ignorira koliko njegovi postupci mogu biti štetni za drugi. Izričit je u pogledu svog lošeg ponašanja i ne čini se da mu je uopće žao — osjeća se kao da njegove 'zafrkancije' nisu važne sve dok se vraća Daisy nakon što završe.
Ukratko, ovaj citat pokazuje kako čitatelj počinje shvaćati Toma kasno u romanu - kao sebičnog bogataša koji kvari stvari i prepušta drugima da čiste njegov nered.
'Saznao sam koje su vaše 'drogerije'.' Okrenuo se prema nama i brzo govorio. 'On i taj Wolfsheim kupili su mnogo drogerija u sporednim ulicama ovdje iu Chicagu i prodavali žitni alkohol u slobodnoj prodaji. To je jedna od njegovih malih vratolomija. Odabrao sam ga za krijumčara kad sam ga prvi put vidio i nisam puno pogriješio.' (7,284)
Opet se otkrivaju Tomova ljubomora i zabrinutost zbog razreda. Iako odmah smatra da je Gatsby krijumčar, a ne netko tko je naslijedio njegov novac, Tom se ipak trudi provesti istragu kako bi točno otkrio odakle novac dolazi. Ovo pokazuje da osjeća se pomalo ugroženim od Gatsbyja , i želi biti siguran da će ga on temeljito srušiti.
Ali u isto vrijeme, on je jedini u sobi koji vidi Gatsbyja onakvim kakav on zapravo jest . Ovo je također trenutak u kojem vi, kao čitatelj, možete stvarno vidjeti koliko je Nickova prosudba o Gatsbyju postala zamagljena.
'Vas dvoje krenite od kuće, Daisy', rekao je Tom. 'U autu gospodina Gatsbyja.'
Pogledala je Toma, sada uznemirena, ali on je ustrajao s velikodušnim prijezirom.
'Nastavi. On vas neće živcirati. Mislim da shvaća da je njegovom malom drskom flertu kraj.' (7.296-298)
Uobičajeno pitanje koje učenici imaju nakon što su prvi put pročitali Gatsbyja je sljedeće: zašto Tom dopušta Daisy i Gatsbyju da ponovno jašu zajedno? Ako je tako zaštitnički nastrojen i ljubomoran na Daisy, ne bi li inzistirao da ona pođe s njim?
Odgovor je taj on demonstrira svoju moć i nad Daisy i nad Gatsbyjem — više se ne boji da će ga Daisy ostaviti zbog Gatsbyja, i on zapravo to Gatsbyju trlja u lice. Kaže da se uopće ne boji ostaviti ih same zajedno, jer zna da ništa što Gatsby kaže ili učini ne bi uvjerilo Daisy da ga ostavi. To je suptilno, ali ključno pokazivanje moći—i naravno na kraju bude fatalan izbor.
»Što ako sam mu rekla? Taj je tip imao na umu. Bacao ti je prašinu u oči kao i Daisynim, ali bio je čvrst. Pregazio je Myrtle kao što biste pregazili psa i nije čak ni zaustavio auto.' (9.143)
Jedan od Tomovih posljednjih redaka u romanu, on hladno govori Nicku da je Gatsby zavaravao i njega i Daisy. Naravno, budući da znamo da Gatsby zapravo nije pregazio Daisy, ovaj redak možemo pročitati na jedan od tri načina:
- Možda Daisy zapravo nikada nije priznala Tomu da je ona vozila te večeri, pa on još nema pojma da mu je žena ubila ljubavnicu.
- Ili je možda način na koji se Tom pomirio s onim što se dogodilo uvjerio samog sebe da čak i ako je Daisy tehnički vozila, Gatsby je ionako kriv za Myrtleinu smrt.
- Ili se možda Tom još uvijek boji govoriti istinu o Daisynoj umiješanosti bilo kome, uključujući i Nicka, za slučaj da policija ponovno otvori slučaj s novim dokazima.
Jordan Baker
»A ja volim velike zabave. Tako su intimni. Na malim zabavama nema privatnosti.' (3,29)
Ovo je rani primjer Jordanova neočekivano pametna zapažanja — kroz cijeli roman otkriva brzu pamet i oštro oko za detalje u društvenim situacijama. Ovaj komentar također postavlja pozornicu za glavnu aferu romana između Daisy i Gatsbyja i kako na maloj zabavi u 7. poglavlju njihove tajne izlaze na vidjelo s katastrofalnim učinkom.
Usporedite Jordanin komentar s Daisynim općim stavom da je previše uvučena u vlastiti život da bi primijetila što se događa oko nje.
'Ti si pokvaren vozač', pobunio sam se. 'Ili bi trebao biti oprezniji ili ne bi trebao uopće voziti.'
'Oprezna sam.'
'Ne nisi.'
'Pa, drugi ljudi jesu', rekla je lagano.
'Kakve to veze ima s tim?'
'Sklonit će mi se s puta', ustrajala je. 'Za nesreću je potrebno dvoje.'
'Pretpostavimo da ste sreli nekoga tako nemarnog kao što ste vi.'
'Nadam se da nikad neću', odgovorila je. 'Mrzim neoprezne ljude. Zato mi se sviđaš.' (3.162-169)
java sortiranje oblačića
Ovdje dobivamo dojam o tome što spaja Jordan i Nicka - njega privlači njezin bezbrižan stav koji ima pravo dok ona njegov oprez vidi kao plus. Uostalom, ako je stvarno potrebno dvoje da se napravi nesreća, sve dok je s pažljivom osobom, Jordan može raditi što hoće!
Također vidimo Jordan kao netko tko pažljivo proračunava rizike — i u vožnji i u odnosima. Zbog toga ponovno spominje svoju analogiju s prometnom nesrećom na kraju knjige kada su ona i Nick prekinuli — Nick je, zapravo, također bio 'loš vozač', a ona se iznenadila što ga je krivo pročitala.
'Velika je prednost ne piti među ljudima koji teško piju.' (4.144)
Još jedan primjer Jordanova pozorna duhovitost , ovaj citat (o Daisy) Jordanin je način da sugerira da možda Daisyna reputacija nije tako čista kao što svi drugi vjeruju. Uostalom, da je Daisy jedina trijezna u gomili partijanera, bilo bi joj lako sakriti ne baš laskave aspekte o sebi.
Odjednom više nisam razmišljao o Daisy i Gatsbyju, nego o ovoj čistoj, tvrdoj, ograničenoj osobi koja se bavila univerzalnim skepticizmom i koja se veselo zavalila unatrag unutar kruga moje ruke. (4.164)
U ovom trenutku, Nick otkriva što smatra privlačnim kod Jordan—ne samo njezin izgled (iako ju opet opisuje kao ugodno 'živahnu' i 'tvrdu'), već i njezin stav. Ona je skeptična, ali nije potpuno cinična, i ostaje optimistična i duhovita unatoč svom pomalo pesimističnom gledištu. U ovom trenutku priče, Nicku sa Srednjeg zapada vjerojatno je to još uvijek uzbudljivo i privlačno, iako, naravno, na kraju shvaća da joj zbog njezina stava nije teško istinski suosjećati s drugima, poput Myrtle.
'Život počinje ispočetka kad u jesen zasvježi.' (7,75)
Za razliku od Daisy (koja neposredno prije toga, prilično očajnički, kaže 'Što ćemo danas, pa sutra, i sljedećih trideset godina?' (7,74)), Jordan je otvorena i uzbuđena zbog mogućnosti koje su joj još uvijek dostupne u životu . Kao što ćemo kasnije razgovarati, možda budući da je još uvijek neudana, njezin život još uvijek ima slobodu koju Daisy nema i mogućnost da počne ispočetka.
Premda nije baš zvjezdani optimist, pokazuje otpornost i sposobnost da započne stvari ispočetka i nastavi dalje, što joj omogućuje da izbjegne tragediju na kraju relativno neozlijeđena. Također odgovara kako se čini da Jordan ne dopušta da se previše veže za ljude ili mjesta, zbog čega je iznenađena koliko je osjećala prema Nicku.
»Izbacio si me preko telefona. Baš me briga za tebe sada, ali bilo je to novo iskustvo za mene i osjećao sam malu vrtoglavicu na neko vrijeme.' (9.130)
Jordan ne pokazuje često svoje emocije niti pokazuje previše ranjivosti, tako da je ovaj trenutak upečatljiv jer vidimo da joj je doista bilo stalo do Nicka barem donekle. Obratite pažnju na to da je svoje priznanje objasnila prilično drskom primjedbom ('Baš me briga za tebe sad') koja se čini šupljom kad shvatite da joj se vrtjelo u glavi zbog toga što ju je Nick 'prebacio' — tužno, iznenađeno, potreseno— neko vrijeme.
Myrtle Wilson
Gospođa Wilson promijenila je svoj kostim prije nekog vremena i sada je bila odjevena u raskošnu popodnevnu haljinu od šifona krem boje, koja je neprestano šuškala dok je čistila po sobi. Pod utjecajem haljine promijenila se i njezina osobnost. Intenzivna vitalnost koja je bila tako izvanredna u garaži pretvorena je u impresivnu oholost. Njezin smijeh, njezine geste, njezine tvrdnje postajale su sve snažnije iz trenutka u trenutak i kako se širila, prostorija je postajala sve manja oko nje dok se nije činilo da se okreće na bučnom, škripavom kolu kroz zadimljeni zrak. (2,56)
Ovdje vidimo Myrtle transformiranu iz svoje senzualnije, fizičke osobe u osobu netko tko očajnički želi ispasti bogatiji nego što zapravo jest . Imajući moć nad svojom skupinom prijatelja, čini se da uživa u vlastitoj slici.
Za razliku od Gatsbyja, koji projicira razrađeno bogat i svjetovni lik, Myrtleina je osoba puno jednostavnija i transparentnija. (Primjetno Tomu, koji Gatsbyja odmah vidi kao lažnjaka, čini se da ne smetaju Myrtleine pretenzije—možda zato što one za njega nemaju nikakve posljedice, niti predstavljaju bilo kakvu prijetnju njegovom životnom stilu.)
'Tratinčica! Tratinčica! Tratinčica!' viknula je gospođa Wilson. 'Reći ću to kad god poželim! Tratinčica! Dai——'
Napravivši kratak vješt pokret, Tom Buchanan joj je slomio nos otvorenom šakom. (2.125-126)
Ovdje vidimo kako Myrtle pomiče svoje granice s Tomom – i shvaća da je on i nasilan i potpuno nevoljan biti iskren u vezi sa svojim brakom.
Dok su oba lika svojevoljna, impulzivna i vođena svojim željama, Tom ovdje nasilno tvrdi da su njegove potrebe važnije od Myrtleinih . Na kraju krajeva, Tomu je Myrtle samo još jedna ljubavnica, jednako jednokratna kao i sve ostale.
Također, ova ozljeda nagovještava Myrtleinu smrt od ruke same Daisy. Dok zazivanje Daisynog imena ovdje uzrokuje da Tom povrijedi Myrtle, Myrtlin stvarni susret s Daisy kasnije u romanu ispada smrtonosan.
'Pobijedio me!' čuo ju je kako plače. 'Baci me dolje i prebij me, prljava mala kukavice!' (7.314)
Kad se George suoči sa svojom ženom zbog njezine afere, Myrtle je bijesna i bocka se na svog muža - već nesigurnog otkako je prevaren - insinuirajući da je slab i manje muškarac od Toma. Također, njihova se borba usredotočuje na njezino tijelo i tretman, dok su se Tom i Daisy ranije u istom poglavlju svađali oko svojih osjećaja.
U ovom trenutku vidimo da unatoč tome koliko je Myrtlein odnos s Tomom opasan i štetan, čini se da ona traži od Georgea da se prema njoj ponaša na isti način na koji je to činio Tom. Myrtleino uznemirujuće prihvaćanje svoje uloge samo tijela - zapravo komada mesa - nagovještava jezivu tjelesnost njezine smrti.
Michaelis i ovaj čovjek su prvi stigli do nje, ali kad su joj rasporili struk još vlažan od znoja, vidjeli su da joj se lijeva dojka ljulja poput zaliska i nije bilo potrebe slušati srce ispod. Usta su bila širom otvorena i razderanih kutova kao da se malo zagrcnula odustajući od goleme vitalnosti koju je tako dugo čuvala. (7.317)
Čak iu smrti, Myrtleina tjelesnost i vitalnost su naglašene . Zapravo, slika je prilično otvoreno seksualna - primijetite kako su Myrtleine grudi razderane i labave, a njezina usta rasporena u kutovima. Ovo odražava Nickov pogled na Myrtle kao ženu i ljubavnicu, ništa više - čak i u smrti ona je objektivizirana.
Ovaj trenutak također je mnogo nasilniji od njezinog ranijeg slomljenog nosa. Dok je taj trenutak zacementirao Toma kao uvredljivog u očima čitatelja, ovaj uistinu pokazuje štetu koju Tom i Daisy ostavljaju za sobom i oblikuje tragični ton ostatka romana.
George Wilson
Općenito, bio je jedan od onih istrošenih ljudi: kad nije radio, sjedio je na stolici na vratima i zurio u ljude i automobile koji su prolazili cestom. Kad bi mu se netko obratio, uvijek bi se smijao na ugodan, bezbojan način. Bio je čovjek svoje žene, a ne svoj. (7.312)
Nakon našeg prvog upoznavanja s Georgeom, Nick naglašava Georgeovu blagost i poštovanje prema svojoj ženi, vrlo otvoreno komentirajući da nije svoj čovjek . Iako ovaj komentar otkriva dio Nickove mizoginije - njegov komentar kao da misli da je George 'muškarac svoje žene', a ne njegov vlastiti, njegov primarni izvor slabosti - on također nastavlja naglašavati Georgeovu privrženost Myrtle.
Georgeova očita slabost mogla bi ga učiniti malo vjerojatnim izborom za Gatsbyjeva ubojicu, sve dok ne razmislite koliko ima prikrivene tjeskobe i bijesa zbog Myrtle, što kulminira u njegova dva posljednja, nasilna čina: Gatsbyjevo ubojstvo i vlastito samoubojstvo.
Njegov opis također ga nastavlja prizemljivati u Dolina pepela . Za razliku od svih ostalih glavnih likova, koji se slobodno kreću između Long Islanda i Manhattana (ili, u Myrtleinom slučaju, između Queensa i Manhattana), George ostaje u Queensu, doprinoseći njegovom zaglavljenom, pasivnom imidžu. Zbog toga je njegovo posljednje putovanje, pješice, do Long Islanda, posebno jezivo i očajno.
Neki mu je čovjek razgovarao tihim glasom i pokušavao s vremena na vrijeme položiti mu ruku na rame, ali Wilson nije ni čuo ni vidio. Oči bi mu polako padale s ljuljajućeg svjetla na natrpani stol kraj zida, a zatim bi se ponovno trzale natrag prema svjetlu i neprestano bi ispuštao svoj visoki užasni poziv.
'O moj Bože! O Bože moj! O, Bože! Oh, mi Bože!' (7.326-7)
George je potpuno shrvan smrću svoje supruge, do te mjere da je neutješan i nesvjestan stvarnosti. Iako čujemo da se neposredno prije toga grubo ponašao prema njoj, zatvorio ju je i inzistirao da je iseli iz grada, potpuno je shrvan njezinim gubitkom. Ovaj oštar prekid s njegovom prethodnom pasivnom osobom predočava njegov okret nasilju na kraju knjige.
'Razgovarao sam s njom', promrmljao je nakon duge šutnje. 'Rekao sam joj da bi mogla prevariti mene, ali nije mogla prevariti Boga. Odveo sam je do prozora—' S naporom je ustao i prišao stražnjem prozoru i naslonio se licem na njega, '— i rekao sam 'Bog zna što si radila, sve što si radila' . Mene možete prevariti, ali Boga ne možete!' '
Dok je stajao iza njega, Michaelis je sa šokom vidio da gleda u oči doktora T. J. Eckleburga koje su upravo izronile blijede i goleme iz raspadajuće noći.
'Bog sve vidi', ponovio je Wilson.
'To je reklama', uvjeravao ga je Michaelis. Nešto ga je natjeralo da se okrene od prozora i pogleda natrag u sobu. Ali Wilson je ondje dugo stajao, licem blizu prozorskog okna, kimajući glavom u sumrak. (8.102-105)
George traži utjehu, spas i red tamo gdje nema ničega osim reklame. Ovo govori o moralnom propadanju New Yorka, istočne obale, pa čak i Amerike općenito tijekom 1920-ih. Također govori o tome koliko je George sam i nemoćan i kako nasilje postaje njegovo jedino utočište za traženje osvete.
U ovom trenutku, čitatelj je prisiljen zapitati se postoji li ikakav moral kojeg likovi drže ili je svijet doista okrutan i potpuno bez pravde - i bez Boga osim prazne oči dr. T.J. Eckleburg .
Ključ Veliki Gatsby Tema Citati
Kliknite na naslov svake teme za članak koji objašnjava kako se uklapa u roman, s kojim likom je povezan i kako napisati esej o tome.
Novac i materijalizam
Zatim nosi zlatni šešir, ako će je to dirnuti;
Ako možeš visoko odskočiti, odskoči i za nju,
Sve dok ne zavapi 'Ljubavniče, ljubavnice sa zlatnim šeširom, visoko poskakujući,
Moram te imati!'
— THOMAS PARKE D'INVILLIERS
The epigraf romana odmah označava novac i materijalizam kao ključnu temu knjige—slušatelja se moli da 'nosi zlatni šešir' kao način da impresionira svoju ljubavnicu. Drugim riječima, bogatstvo je predstavljeno kao ključ ljubavi — tako važan ključ da se riječ 'zlato' ponavlja dvaput. Nije dovoljno nekome 'visoko odskočiti', osvojiti ga svojim šarmom. Potrebno vam je bogatstvo, što više to bolje, da osvojite predmet svoje želje.
'Proveli su godinu dana u Francuskoj, bez nekog posebnog razloga, a onda su nemirno lutali tamo-amo gdje god su ljudi igrali polo i zajedno se bogatili.' (1.17)
Naš uvod u Toma i Daisy odmah ih opisuje kao bogati, dosadni i privilegirani . Tomov nemir vjerojatno je jedan od motivatora za njegove afere, dok je Daisy opterećena saznanjem o tim aferama. Ova kombinacija nemira i ogorčenosti stavlja ih na put do tragedije na kraju knjige.
nedostaci online bankarstva
'Ljetne noći čula se glazba iz susjedove kuće. U njegovim plavim vrtovima muškarci i djevojke dolazili su i odlazili poput moljaca među šaputanje, šampanjac i zvijezde. Za vrijeme plime u popodnevnim satima gledao sam njegove goste kako rone s tornja njegove splavi ili se sunčaju na vrućem pijesku njegove plaže dok su njegova dva motorna čamca presijecala vode Sounda, crtajući akvaplane preko katarakte pjene. Vikendom je njegov Rolls-Royce postao omnibus, prevozeći zabave ui iz grada, između devet ujutro i dugo iza ponoći, dok je njegov karavan jurio poput žute žute bube u susret svim vlakovima. A ponedjeljkom je osam slugu, uključujući dodatnog vrtlara, cijeli dan radilo s krpama i četkama za ribanje, čekićima i vrtnim škarama, popravljajući pustoš od prethodne noći...' (3,1—3,6)
Opis Gatsbyjevih zabava na početku Poglavlje 3 dugačak je i nevjerojatno detaljan, a time i naglašava izvanredan opseg Gatsbyjeva bogatstva i materijalizma. Za razliku od Tomove i Daisyne skupe, ali ne pretjerano kićene vile , i malu večeru na kojoj Nick tamo prisustvuje Poglavlje 1 , sve u vezi s Gatsbyjevim novim bogatstvom je pretjerano i razmetljivo, od sanduka naranči koje jednu po jednu donosi i cijedi sok batler, 'kora' ugostitelja do cijelog orkestra. Svi koji dolaze na zabave privučeni su Gatsbyjevim novcem i bogatstvom, čineći kulturu obožavanja novca društvenim trendom u romanu, a ne samo nečim čijim žrtvama postaju naši glavni likovi. Uostalom, 'Ljudi nisu bili pozvani - otišli su tamo' (3,7). Nitko ne dolazi zbog bliskog osobnog prijateljstva s Jayem. Svatko je tu sam za spektakl.
Izvadio je hrpu košulja i počeo ih bacati, jednu po jednu pred nas, košulje od prozirnog lana i debele svile i finog flanela koje su izgubile nabore dok su padale i prekrile stol u šarenom neredu. Dok smo mu se divili, on je donio još i meka bogata gomila se podigla više - košulje s prugama i svicima i karirane boje koralja i zelene jabuke i boje lavande i blijedo narančaste s monogramima indijsko plave boje. Iznenada uz nategnut zvuk, Daisy je sagnula glavu u majice i počela burno plakati.
'Tako su lijepe košulje,' jecala je, glasa prigušenog u debelim naborima. 'To me čini tužnim jer nikad prije nisam vidio tako—tako lijepe košulje.' (5.117-118)
Gatsby, poput pauna koji pokazuje svoj raznobojni rep, razmeće se svojim bogatstvom pred Daisy pokazujući svoje raznobojne košulje. I, fascinantno, ovo je prvi trenutak u danu kada se Daisy potpuno emocionalno slomi - ne kad prvi put vidi Gatsbyja, ne nakon njihova prvog dugog razgovora, čak ni pri prvom pogledu na vilu - nego u ovom krajnje upadljivo pokazivanje bogatstva . To govori o njezinom materijalizmu i tome kako je u njezinu svijetu određena količina bogatstva prepreka za ulazak u vezu (prijateljstvo ili više).
'Ima indiskretan glas', primijetio sam. 'Pun je——'
oklijevao sam.
'Glas joj je pun novca', rekao je iznenada.
To je bilo to. Nikad prije nisam razumio. Bio je pun novca - to je bio neiscrpni šarm koji se u njemu dizao i padao, zveckanje, pjesma činela. . . . Visoko u bijelom dvoru kraljeva kći, zlatna djevojka. . . . (7.103-106)
Sama Daisy je ovdje eksplicitno povezana s novcem, što čitatelju omogućuje da vidi Gatsbyjevu želju za njom kao želju za bogatstvom, novcem i statusom općenito. Dakle, dok je Daisy materijalist i ponovno je privlači Gatsby zbog njegovog novostečenog bogatstva, vidimo da je Gatsby privučen i njom zbog novca i statusa koji predstavlja.
Nisam mu mogla oprostiti niti ga voljeti, ali sam vidjela da je ono što je učinio bilo za njega sasvim opravdano. Sve je bilo vrlo nemarno i zbrkano. Bili su nemarni ljudi, Tom i Daisy - razbijali su stvari i stvorenja, a zatim se povukli natrag u svoj novac ili golemu nepažnju ili što god ih je držalo zajedno, i pustili druge ljude da počiste nered koji su napravili. . . . (9.146)
Ovdje, nakon pokolja iz romana, Nick primjećuje da dok su Myrtle, George i Gatsby svi umrli, Tom i Daisy uopće nisu kažnjeni za svoju nesmotrenost, oni se jednostavno mogu povući 'natrag u svoj novac ili svoju veliku nepažnju... i neka drugi ljudi počiste nered.' Tako novac je ovdje više od statusa—to je štit od odgovornosti , što omogućuje Tomu i Daisy da se ponašaju nepromišljeno dok drugi likovi pate i umiru u potrazi za svojim snovima.
Američki san
Ali nisam ga pozvao jer je iznenada dao naslutiti da je zadovoljan što je sam - ispružio je ruke prema tamnoj vodi na čudan način, i koliko sam bio daleko od njega, mogao sam se zakleti da je drhtao . Nehotice sam bacio pogled prema moru - i nisam razaznao ništa osim jednog jedinog zelenog svjetla, malo i daleko, koje je moglo biti kraj doka. (1.152)
Kad prvi put pogledamo Jaya Gatsbyja, vidimo ga kako poseže prema nečemu dalekom, nečemu što je na vidiku, ali definitivno izvan dosega. Ova poznata slika zelenog svjetla često se shvaća kao dio Veliki Gatsby meditacija korisnika o američkom snu—ideja da ljudi uvijek teže nečemu većem od njih samih što im je izvan dosega . Više o tome možete pročitati u našem objavite sve o zelenom svjetlu . Činjenica da je ova čeznutljiva slika naš uvod u Gatsbyja nagovještava njegov nesretan kraj i označava ga kao sanjara, a ne ljude poput Toma ili Daisy koji su rođeni s novcem i ne trebaju težiti nečemu tako dalekom.
Preko velikog mosta, sa sunčevom svjetlošću kroz nosače koja stalno treperi na automobilima u pokretu, s gradom koji se uzdiže preko rijeke u bijelim hrpama i grudama šećera, a sve je sagrađeno sa željom od neolfaktivnog novca. Grad viđen s mosta Queensboro uvijek je grad viđen prvi put, u svom prvom divljem obećanju sve misterije i ljepote svijeta.
Kraj nas je prošao mrtvac u mrtvačkim kolima prepunim cvijeća, a za njim su išla dva vagona s navučenim roletama i još veselih vagona za prijatelje. Prijatelji su nas gledali tragičnim očima i kratkim gornjim usnama jugoistočne Europe, a meni je bilo drago što je pogled na Gatsbyjev veličanstveni automobil bio uključen u njihov turobni odmor. Dok smo prelazili Blackwell's Island pokraj nas je prošla limuzina, koju je vozio bijeli šofer, u kojoj su sjedila tri modna crnca, dva dolara i djevojka. Glasno sam se nasmijao dok su se žumanjci njihovih očnih jabučica kotrljali prema nama u oholom rivalstvu.
'Sve se može dogoditi sad kad smo skliznuli preko ovog mosta', pomislio sam; 'bilo što. . . .'
Čak bi se i Gatsby mogao dogoditi, bez nekog posebnog čuda. (4,55-8)
Na početku romana dobivamo ovu uglavnom optimističnu ilustraciju američkog sna - vidimo ljude različitih rasa i nacionalnosti kako jure prema NYC-u, gradu nedokučivih mogućnosti. Ovaj trenutak ima sve klasične elemente američkog sna — ekonomske mogućnosti, rasnu i vjersku raznolikost, bezbrižan stav. U ovom trenutku čini se da se 'sve može dogoditi', čak i sretan kraj.
Međutim, ovaj ružičasti pogled na kraju biva potkopan tragičnim događajima kasnije u romanu. Čak i u ovom trenutku, Nickova snishodljivost prema ljudima u drugim automobilima jača američku rasnu hijerarhiju koja remeti ideju američkog sna . U igri je čak i malo natjecanja, 'oholo rivalstvo' u igri između Gatsbyjeva automobila i onog koji nosi 'modne crnce'. Nick se u tom trenutku 'glasno smije', sugerirajući da misli da je zabavno što ih putnici u ovom drugom automobilu vide kao jednake, ili čak suparnike koje treba pobijediti. Drugim riječima, čini se da čvrsto vjeruje u rasnu hijerarhiju koju Tom brani u 1. poglavlju, čak i ako ona to iskreno ne priznaje.
Srce mu je tuklo sve brže i brže dok se Daisyno bijelo lice približavalo njegovu. Znao je da kad poljubi ovu djevojku i zauvijek oženi svoje neizrecive vizije njezinim kvarljivim dahom, njegov um više nikada neće lutati kao Božji um. Tako je čekao, još trenutak osluškujući vilicu za ugađanje koja je bila udarena u zvijezdu. Zatim ju je poljubio. Na dodir njegovih usana ona je za njega procvjetala poput cvijeta i utjelovljenje je bilo potpuno. (6.134)
Ovaj trenutak izričito povezuje Daisy sa svim Gatsbyjevim većim snovima o boljem životu - njegovom američkom snu. Ovo postavlja pozornicu za tragičan završetak romana, jer Daisy ne može izdržati pod teretom sna koju Gatsby projicira na nju. Umjesto toga, ostaje s Tomom Buchananom, unatoč svojim osjećajima prema Gatsbyju. Stoga, kada Gatsby ne uspije osvojiti Daisy, on također ne uspijeva ostvariti svoju verziju američkog sna. To je razlog zašto mnogi ljudi čitaju roman kao tmuran ili pesimističan pogled na američki san, a ne kao optimističan.
...kako se mjesec dizao sve više, nebitne kuće počele su se topiti dok postupno nisam postao svjestan starog otoka koji je jednom procvjetao za oči nizozemskih mornara - svježe, zelene grudi novog svijeta. Njegovo nestalo drveće, drveće koje je napravilo mjesta za Gatsbyjevu kuću, nekoć je šapatom ugađalo posljednjem i najvećem od svih ljudskih snova; za prolazni začarani trenutak čovjek je morao zadržati dah u prisutnosti ovog kontinenta, prisiljen na estetsku kontemplaciju koju nije ni razumio ni želio, licem u lice posljednji put u povijesti s nečim razmjernim njegovoj sposobnosti za čuđenje.
I dok sam sjedio i razmišljao o starom, nepoznatom svijetu, pomislio sam na Gatsbyjevo čudo kada je prvi put upalio zeleno svjetlo na kraju Daisynog pristaništa. Prevalio je dug put do ovog plavog travnjaka i san mu se sigurno činio tako blizu da ga je teško mogao ne shvatiti. Nije znao da je to već iza njega, negdje u toj golemoj tami iza grada, gdje su se mračna polja republike valjala ispod noći.' (9.151-152)
Završne stranice romana opširno razmišljaju o američkom snu, u stavu koji se čini istovremeno žalosnim, zahvalnim i pesimističnim. Također se povezuje s našim prvim pogledom na Gatsbyja, pružanja preko vode prema Buchananovu zelenom svjetlu. Nick napominje da je Gatsbyjev san tada bio 'već iza njega', drugim riječima, nemoguće ga je ostvariti. No ipak, nalazi nešto čemu se može diviti u tome kako se Gatsby još uvijek nadao boljem životu i neprestano težio prema toj svjetlijoj budućnosti.
Za potpuno razmatranje ovih zadnjih redaka i onoga što bi mogli značiti, pogledajte našu analizu kraja romana .
Ljubav i odnosi
Citati o braku Daisy i Toma
Zašto su došli na istok, ne znam. Proveli su godinu dana u Francuskoj, bez nekog posebnog razloga, a onda su nemirno lutali tamo-amo gdje god su ljudi igrali polo i zajedno se bogatili. (1.17)
Nick predstavlja Toma i Daisy kao nemirne, bogate i kao jedinstvenu jedinicu: oni. Unatoč svim otkrićima o aferama i drugim nesrećama u njihovu braku, te događajima iz romana, važno je napomenuti da naš prvi i zadnji opis Toma i Daisy opisuje njih kao blizak, iako dosadan par . Zapravo, Nick samo udvostručuje ovo opažanje kasnije u 1. poglavlju.
Pa, imala je manje od sat vremena, a Tom je bio Bog zna gdje. Probudio sam se iz etera s potpuno napuštenim osjećajem i odmah upitao medicinsku sestru je li dječak ili djevojčica. Rekla mi je da je djevojčica, pa sam okrenuo glavu i zaplakao. 'U redu', rekao sam, 'drago mi je da je djevojčica. I nadam se da će biti budala — to je nešto najbolje što djevojka može biti na ovom svijetu, prekrasna mala budala.'
Vidite, ionako mislim da je sve strašno, nastavila je uvjereno. »Svi tako misle — najnapredniji ljudi. I ja znam. Bio sam posvuda i sve sam vidio i sve sam radio.' Oči su joj bljesnule oko nje na prkosan način, prilično poput Tomovih, i nasmijala se s uzbudljivim prijezirom. 'Sofisticiran - Bože, kako sam sofisticiran!'
U trenutku kad joj je glas prekinuo, prestavši privlačiti moju pozornost, moje uvjerenje, osjetio sam osnovnu neiskrenost onoga što je rekla. Bilo mi je neugodno, kao da je cijela večer bila neka vrsta trika da se iz mene izvuče neka pridonosna emocija. Čekao sam, i sasvim sigurno, u trenutku me pogledala s potpunim smiješkom na svom lijepom licu kao da je potvrdila svoje članstvo u prilično uglednom tajnom društvu kojem su ona i Tom pripadali.' (1.118-120)
U ovom odlomku, Daisy povlači Nicka u stranu u 1. poglavlju i tvrdi da je, unatoč svojoj vanjskoj sreći i luksuznom načinu života, prilično depresivna svojom trenutnom situacijom. Isprva se čini da Daisy otkriva pukotine u svom braku —Tom je bio 'Bog zna ovdje' na rođenju njihove kćeri, Pammy—kao i općenito nezadovoljstvo društvom općenito ('ionako je sve užasno').
Međutim, odmah nakon ovog priznanja Nick posumnja u njezinu iskrenost. I doista, svoju očito ozbiljnu pritužbu popratila je 'apsolutnim smiješkom'. Što se ovdje događa?
Pa, Nick dalje primjećuje da je smiješak 'potvrdio njezino članstvo u prilično uglednom tajnom društvu kojem su ona i Tom pripadali.' Drugim riječima, unatoč Daisynoj izvedbi, čini se da je zadovoljna što ostaje s Tomom, dijelom 'tajnog društva' ultrabogatih.
Dakle, pitanje je: može li itko — ili išta — izvući Daisy iz njezine samodopadnosti?
'Nikad ga nisam voljela', rekla je, s primjetnom nevoljkošću.
'Niste u Kapiolaniju?' iznenada je zahtijevao Tom.
'Ne.'
Iz plesne dvorane ispod, prigušeni i zagušljivi akordi dopirali su na vrućim valovima zraka.
'Nisam te onog dana nosio s Punch Bowla da ti cipele budu suhe?' U tonu mu se osjećala hrapava nježnost. '. . . Tratinčica?' (7.258-62)
Tijekom romana, i Tom i Daisy ulaze ili nastavljaju ljubavne veze, povlačeći se jedno od drugoga umjesto da se suoče s problemima u svom braku.
Međutim, Gatsby ih prisiljava da se suoče sa svojim osjećajima u hotelu Plaza kada zahtijeva od Daisy da kaže da nikada nije voljela Toma. Iako je izvukla riječi, odmah ih je povukla—'Jednom sam voljela [Toma], ali sam voljela i tebe!'—nakon što ju je Tom ispitivao.
Ovdje se Tom—koji se obično predstavlja kao razmetljiv, brutalan i neljubazan—slomi, govoreći s 'hrapavom nježnošću' i prisjećajući se nekih od nekoliko sretnih trenutaka u svom i Daisynu braku. Ovo je ključni trenutak jer pokazuje da, unatoč disfunkciji njihova braka, Tom i Daisy oboje traže utjehu u ranim sretnim sjećanjima. Između tih nekoliko sretnih uspomena i činjenice da oboje potječu iz iste društvene klase, njihov brak završi s višestrukim aferama.
Daisy i Tom sjedili su jedno nasuprot drugome za kuhinjskim stolom s tanjurom hladne pržene piletine između njih i dvije boce piva. Pažljivo je razgovarao s njom preko stola i u svojoj ozbiljnosti njegova je ruka pala na njezinu i prekrila je. S vremena na vrijeme podigla je pogled prema njemu i kimnula u znak slaganja.
Nisu bili sretni, a niti jedno od njih nije dotaklo piletinu ili pivo - a ipak nisu bili ni nesretni. Na slici je postojao nepogrešiv dojam prirodne intimnosti i svatko bi rekao da su kovali zavjeru zajedno. (7.409-10)
Bili su nemarni ljudi, Tom i Daisy - razbijali su stvari i stvorenja, a zatim se povukli natrag u svoj novac ili golemu nepažnju ili što god ih je držalo zajedno, i pustili druge ljude da počiste nered koji su napravili. . . . (9.146)
Na kraju romana, nakon Daisynog ubojstva Myrtle, kao i Gatsbyjeve smrti, ona i Tom ponovno su čvrsto zajedno, ponovno 'urotnički' i 'neoprezni', unatoč smrti svojih ljubavnika.
Kao što Nick primjećuje, oni 'nisu bili sretni...a opet nisu bili ni nesretni'. Njihov brak je važan za oboje, jer im vraća status stare novčane aristokracije i donosi stabilnost u njihove živote. Tako roman završava s njima ponovno opisanim kao jedinica, 'oni', možda čak i čvršće povezani budući da su preživjeli ne samo još jednu rundu afera nego i ubojstvo.
Bračni citati Myrtle i Georgea
Začula sam korake na stepenicama iu trenutku je debela ženska figura zaklonila svjetlo s vrata ureda. Bila je u srednjim tridesetima i pomalo debela, ali je svoj višak tijela nosila senzualno kao što to neke žene mogu. Njezino lice, iznad pjegave haljine od tamnoplavog crepe-dechinea, nije sadržavalo nikakvu crtu niti tračak ljepote, ali u njoj je bila odmah uočljiva vitalnost kao da živci njezina tijela neprestano tinjaju. Polako se nasmiješila i prošavši kroz muža kao da je duh, rukovala se s Tomom, gledajući ga u oči. Zatim je navlažila usne i ne okrećući se obratila mužu blagim, grubim glasom:
'Donesite nekoliko stolica, zašto ne biste, da netko može sjesti.'
'Oh, naravno', žurno se složio Wilson i otišao prema malom uredu, odmah se pomiješavši s cementnom bojom zidova. Bijela pepeljasta prašina prekrila je njegovo tamno odijelo i blijedu kosu kao što je prekrila sve u blizini - osim njegove žene, koja se približila Tomu. (2.15-17)
Kao što raspravljamo u naš članak o simboličnoj dolini pepela , George je prekriven prašinom očaja i stoga se čini zaglibljenim u beznađe i depresiju tog turobnog mjesta, dok je Myrtle primamljiva i puna vitalnosti. Njezina prva radnja je narediti mužu da donese stolice, a druga je odmaknuti se od njega, bliže Tomu.
Za razliku od Toma i Daisy, koji su u početku predstavljeni kao cjelina, naš prvi uvod u Georgea i Myrtle prikazuje ih razbijene, s izrazito različitim osobnostima i motivacijama. Odmah imamo osjećaj da je njihov brak u problemima i da je sukob između njih dvoje neizbježan.
'Udala sam se za njega jer sam mislila da je džentlmen', rekla je konačno. 'Mislio sam da zna nešto o uzgoju, ali nije bio sposoban lizati mi cipelu.'
Neko si vrijeme bila luda za njim, rekla je Catherine.
'Luda za njim!' povikala je Myrtle u nevjerici. 'Tko je rekao da sam luda za njim? Nikada nisam bila ništa više luda za njim nego za onim čovjekom tamo.' (2.112-4)
Ovdje dobivamo malo pozadinske priče o braku Georgea i Myrtle: kao i Daisy, Myrtle je isprva bila luda za svojim mužem, no brak se u međuvremenu pokvario. Ali dok Daisy nema nikakvu stvarnu želju ostaviti Toma, ovdje vidimo Myrtle željnu odlaska i vrlo odbacivajućeg prema svom mužu. Čini se da Myrtle sugerira da je neprihvatljivo čak i to što je njezin muž čeka - jasno je da misli da je konačno krenula ka većim i boljim stvarima.
Općenito, bio je jedan od onih istrošenih ljudi: kad nije radio, sjedio je na stolici na vratima i zurio u ljude i automobile koji su prolazili cestom. Kad bi mu se netko obratio, uvijek bi se smijao na ugodan, bezbojan način. Bio je čovjek svoje žene, a ne svoj. (7.312)
Opet, za razliku od neobično nepokolebljivog partnerstva Toma i Daisy, suzavjerenika, Michaelis (nakratko preuzimajući dužnosti pripovjedača) primjećuje da je George 'bio čovjek svoje žene', 'istrošen'. Očito se ova situacija preokreće naglavačke kada George zatvori Myrtle kad otkrije aferu, ali Michaelisovo opažanje govori o nestabilnosti u braku Wilsonovih, u kojem se svatko bori za kontrolu nad drugim . Umjesto da se suoče sa svijetom kao ujedinjeni front, Wilsonovi se bore za dominaciju unutar braka.
'Pobijedio me!' čuo ju je kako plače. 'Baci me dolje i prebij me, prljava mala kukavice!'
Trenutak kasnije izjurila je u sumrak, mašući rukama i vičući; prije nego što se uspio pomaknuti sa svojih vrata posao je bio gotov. (7.314-5)
Ne znamo što se dogodilo u tučnjavi prije ovog ključnog trenutka, ali znamo da je George zaključao Myrtle u sobu nakon što je shvatio da ima aferu. Dakle, unatoč vanjskom izgledu da njime vlada njegova žena, on zapravo ima sposobnost fizički je kontrolirati. Međutim, on je očito ne udara, kao što to čini Tom, i Myrtle mu se ruga zbog toga—možda insinuirajući da je manje muškarac od Toma.
Ovo izbijanje fizičkog nasilja (George zatvara Myrtle) i emocionalnog zlostavljanja (vjerojatno s obje strane) ispunjava raniji osjećaj da brak ide prema sukobu. Ipak, uznemirujuće je svjedočiti posljednjih nekoliko minuta ovog polomljenog, nestabilnog partnerstva.
Citati o vezi Daisy i Gatsbyja
'Sigurno poznajete Gatsbyja.'
'Gatsby?' zahtijevala je Daisy. 'Kakav Gatsby?' (1,60-1)
U prvom poglavlju dobivamo nekoliko spomena i kratkih pogleda na Gatsbyja, ali jedan od najzanimljivijih je Daisy koja se odmah razigrala na njegovo ime. Očito ga se još uvijek sjeća i možda čak razmišlja o njemu, ali njezino iznenađenje sugerira da misli da je on odavno otišao, zakopan duboko u njezinoj prošlosti.
Ovo je u oštrom kontrastu sa slikom koju dobivamo o samom Gatsbyju na kraju poglavlja, koji aktivno poseže preko zaljeva do Daisyne kuće (1.152). Dok Daisy gleda na Gatsbyja kao na uspomenu, Daisy je Gatsbyjeva prošlost, sadašnjost i budućnost. Jasno je čak iu prvom poglavlju da je Gatsbyjeva ljubav prema Daisy puno intenzivnija od njezine ljubavi prema njemu.
'Gatsby je kupio tu kuću kako bi Daisy bila odmah preko zaljeva.'
Onda te lipanjske noći nisu težile samo zvijezde. Oživio mi je, iznenada izbačen iz utrobe svojeg besvrsishodnog sjaja. (4.151-2)
U 4. poglavlju saznajemo priču o Daisy i Gatsbyju od Jordana: konkretno, kako su izlazili u Louisvilleu, ali sve je završilo kada je Gatsby otišao na front. Ona također objašnjava kako je Daisy prijetila da će otkazati svoj brak s Tomom nakon što je primila pismo od Gatsbyja, ali se, naravno, ipak udala za njega (4.140).
Ovdje također saznajemo da je Gatsbyjeva primarna motivacija vratiti Daisy, dok je Daisy naravno u neznanju o svemu tome. Ovo postavlja pozornicu za njihova je afera na neravnopravnoj osnovi: dok jedno drugo gaji ljubav i naklonost, Gatsby je pet godina razmišljao samo o Daisy, dok je Daisy stvorila sasvim drugi život za sebe .
'Nismo se sreli mnogo godina,' rekla je Daisy, a glas joj je bio najozbiljniji.
'Pet godina sljedećeg studenog.' (5,69-70)
Daisy i Gatsby konačno se ponovno susreću u 5. poglavlju, središnjoj točki knjige. Cijelo je poglavlje očito važno za razumijevanje odnosa Daisy/Gatsby, budući da zapravo po prvi put vidimo njihovu interakciju. Ali ovaj početni dijalog je fascinantan, jer mi to vidimo Daisyna sjećanja na Gatsbyja su apstraktnija i zamagljenija, dok je Gatsby bio toliko opsjednut njome da zna točan mjesec kada su se rastali i očito je odbrojavao dane do ponovnog susreta.
Sjedili su na oba kraja kauča i gledali se kao da je postavljeno neko pitanje ili da je bilo u zraku, i svaki trag stida je nestao. Daisyno lice bilo je umrljano suzama i kad sam ušao, skočila je i počela ga brisati rupčićem ispred ogledala. Ali došlo je do promjene u Gatsbyju koja je bila jednostavno zbunjujuća. Doslovno je žario; bez riječi ili geste ushićenja iz njega je zračilo novo blagostanje i ispunilo malu sobu. (5,87)
Nakon prvotno neugodnog ponovnog predstavljanja, Nick ostavlja Daisy i Gatsbyja same i vraća se kako bi ih zatekao kako iskreno i emotivno razgovaraju. Gatsby se transformirao - blista i blista. Nasuprot tome, ne vidimo Daisy kao radikalno transformiranu osim njezinih suza. Iako naš pripovjedač, Nick, mnogo više pažnje posvećuje Gatsbyju nego Daisy, ove različite reakcije sugeriraju da je Gatsby mnogo intenzivnije uložen u odnos.
'Tako su lijepe košulje,' jecala je, glasa prigušenog u debelim naborima. 'To me čini tužnim jer nikad prije nisam vidio tako—tako lijepe košulje.' (5.118).
Gatsby dobiva priliku pokazati svoju vilu i ogromno bogatstvo Daisy, a ona se slomi nakon vrlo vidljivog pokazivanja Gatsbyjeva bogatstva, kroz njegove raznobojne košulje.
U Daisynim suzama možda ćete osjetiti malo krivnje - što je Gatsby postigao toliko samo za nju - ili možda žaljenje što je možda mogla biti s njim da je imala snage napustiti brak s Tomom.
Ipak, za razliku od Gatsbyja, čije su motivacije ogoljene, teško je znati što Daisy misli i koliko je uložena u njihovu vezu, unatoč tome koliko je otvoreno emotivna tijekom ovog ponovnog okupljanja. Možda je samo svladana emocijama zbog ponovnog proživljavanja emocija njihovih prvih susreta.
Srce mu je tuklo sve brže i brže dok se Daisyno bijelo lice približavalo njegovu. Znao je da kad poljubi ovu djevojku i zauvijek oženi svoje neizrecive vizije njezinim kvarljivim dahom, njegov um više nikada neće lutati kao Božji um. Tako je čekao, još trenutak osluškujući vilicu za ugađanje koja je bila udarena u zvijezdu. Zatim ju je poljubio. Na dodir njegovih usana ona je za njega procvjetala poput cvijeta i utjelovljenje je bilo potpuno. (6.134)
U flashbacku, slušamo o prvom poljupcu Daisy i Gatsbyja, kroz Gatsbyjevu točku gledišta. U ovoj sceni jasno vidimo da, za Gatsbyja, Daisy predstavlja sve njegove veće nade i snove o bogatstvu i boljem životu - ona je doslovno utjelovljenje njegovih snova . Nema analognog odlomka u Daisyno ime, jer zapravo ne znamo toliko o Daisynom unutarnjem životu, ili sigurno ne puno u usporedbi s Gatsbyjem.
Vidimo, opet, da je odnos vrlo neujednačen—Gatsby je doslovno ulio svoje srce i dušu u njega, dok ga Daisy, iako očito voli i osjeća naklonost prema Gatsbyju, nije idolizirala na isti način. Ovdje postaje jasno da Daisy—koja je čovjek i može pogriješiti—nikad ne može doživjeti Gatsbyjevu ogromnu projekciju o sebi .
'Oh, želiš previše!' povikala je Gatsbyju. 'Volim te sada — nije li to dovoljno? Ne mogu pomoći onome što je prošlo.' Počela je bespomoćno jecati. 'Voljela sam ga jednom - ali sam voljela i tebe.'
Gatsbyjeve su se oči otvarale i zatvarale.
'I ti si mene volio?' ponovi on. (7.264-66)
Ovdje konačno dobivamo uvid u Daisyne stvarne osjećaje— voljela je Gatsbyja, ali i Toma, a njoj su to bile jednake ljubavi . Tu početnu ljubav s Gatsbyjem nije uzdigla na pijedestal kao što je to učinio Gatsby. Gatsbyjeva opsjednutost njome u ovom se trenutku čini šokantno jednostranom i čitatelju je jasno da ona neće ostaviti Toma zbog njega. Također možete vidjeti zašto je ovo priznanje toliki udarac za Gatsbyja: on godinama sanja o Daisy i vidi je kao svoju jedinu pravu ljubav, dok ona svoju ljubav prema Gatsbyju čak ne može rangirati iznad ljubavi prema Tomu.
'Je li Daisy vozila?'
'Da', rekao je nakon trenutka, 'ali naravno da ću reći da jesam.' (7.397-8)
Unatoč Daisynom odbijanju da se Gatsby vrati u hotel Plaza, on odbija vjerovati da je to bilo stvarno i siguran je da je još uvijek može vratiti. Njegova je predanost toliko intenzivna da ne razmišlja dvaput hoće li je zaštititi i preuzeti krivnju za Myrtleinu smrt. Zapravo, njegova je opsesija toliko jaka da jedva da primjećuje da je došlo do smrti ili da uopće osjeća krivnju. Ovaj trenutak dodatno naglašava koliko Daisy znači Gatsbyju, a koliko on relativno malo znači njoj.
Ona je bila prva 'fina' djevojka koju je upoznao. U raznim neotkrivenim svojstvima dolazio je u kontakt s takvim ljudima, ali uvijek s nevidljivom bodljikavom žicom između. Smatrao ju je uzbudljivo poželjnom. Otišao je u njezinu kuću, isprva s drugim časnicima iz Camp Taylora, a zatim sam. To ga je zadivilo - nikad prije nije bio u tako lijepoj kući. Ali ono što je davalo dojam intenzivnosti bez daha bilo je to što je Daisy ondje živjela - njoj je to bilo jednako ležerno kao što je njemu bio njegov šator u kampu. Postojala je zrela misterija u vezi s njom, nagovještaj spavaćih soba na katu ljepših i hladnijih od ostalih spavaćih soba, veselih i blistavih aktivnosti koje su se odvijale kroz njezine hodnike i romansa koje nisu bile pljesnive i već položene u boju lavande, već svježe, dišuće i mirisne. ovogodišnjih blještavih kola i plesova čije je cvijeće jedva uvelo. I njega je uzbuđivalo što su mnogi muškarci već voljeli Daisy - to je povećalo njezinu vrijednost u njegovim očima. Osjećao je njihovu prisutnost po cijeloj kući, prožimajući zrak nijansama i odjecima još uvijek živih emocija. (8.10, naglasak dodan)
U 8. poglavlju, kada saznamo ostatak Gatsbyjeve pozadine, saznat ćemo više o tome što ga je privuklo Daisy - njezino bogatstvo, a posebno svijet koji se Gatsbyju otvorio kad ju je upoznao. Zanimljivo je da je njezina 'vrijednost porasla' u Gatsbyjevim očima kada je postalo jasno da su je voljeli i mnogi drugi muškarci. Tada vidimo kako je Daisy postala vezana za Gatsbyjeve ambicije za boljim, bogatijim životom.
Znate i to, kao čitatelj Daisy je očito čovjek i pogrešiva i nikada ne može realno živjeti prema Gatsbyjevim napuhanim slikama o njoj i što ona njemu predstavlja. Dakle, na ovim posljednjim stranicama, prije Gatsbyjeve smrti dok saznajemo ostatak Gatsbyjeve priče, osjećamo da je njegova opsesivna čežnja za Daisy bila isto toliko povezana s njegovom čežnjom za drugim, boljim životom, nego što je bila riječ o jednoj ženi.
Citati o vezi Toma i Myrtle
'Mislim da je slatko', rekla je gđa Wilson oduševljeno. 'Koliko je to?'
'Taj pas?' Pogledao ga je s divljenjem. 'Taj će vas pas koštati deset dolara.'
Airedale - nedvojbeno je negdje u njemu bio zabrinuti airedale iako su mu stopala bila zapanjujuće bijela - promijenio je ruke i smjestio se u krilo gospođe Wilson, gdje je s oduševljenjem milovala kaput otporan na vremenske uvjete.
'Je li dječak ili djevojčica?' - delikatno je upitala.
'Taj pas? Taj pas je dječak.'
'To je kučka', odlučno je rekao Tom. »Evo tvog novca. Idi i kupi njime još deset pasa.' (2.38-43)
Ovaj odlomak je izvrstan jer uredno prikazuje Različiti stavovi Toma i Myrtle prema aferi . Myrtle misli da Tom baš nju razmazi i da mu je do nje stalo više nego što mu je doista - na kraju krajeva, on joj navrati do psa samo zato što ona kaže da je sladak i inzistira na tome da ga želi iz hira.
Ali Tomu novac nije velika stvar. On opušteno baca 10 dolara, svjestan da je prevaren, ali ga nije briga jer ima toliko novca na raspolaganju. Također inzistira na tome da zna više od prodavača pasa i Myrtle, pokazujući kako s prezirom gleda na ljude ispod svoje klase - ali Myrtle to promiče jer je zaljubljena u novog psića i samog Toma.
Myrtle je privukla svoju stolicu mojoj, i odjednom je njezin topli dah prelio preko mene priču o njezinom prvom susretu s Tomom.
'Bilo je to na dva mala sjedala okrenuta jedno prema drugome koja su uvijek zadnja preostala u vlaku. Išla sam u New York vidjeti sestru i prespavati. Imao je odijelo i lakirane cipele i nisam mogla odvojiti pogled od njega, ali svaki put kad bi me pogledao morala sam se pretvarati da gledam u reklamu iznad njegove glave. Kad smo došli u postaju, bio je pokraj mene, a prednjica njegove bijele košulje bila mi je pritisnuta uz ruku - pa sam mu rekla da ću morati pozvati policajca, ali znao je da sam lagala. Bila sam toliko uzbuđena da kad sam s njim ušla u taksi nisam znala da ne ulazim u podzemnu željeznicu. Sve o čemu sam stalno razmišljao, iznova i iznova, bilo je 'Ne možeš živjeti zauvijek, ne možeš živjeti zauvijek.' ' (2.119-20)
Myrtle, dvanaest godina u braku u kojem je nesretna, svoju aferu s Tomom vidi kao romantični bijeg. Priča o tome kako su se ona i Tom upoznali kao da je to početak ljubavne priče. U stvarnosti je prilično jezivo — Tom u vlaku vidi ženu koja mu se čini privlačnom i odmah odlazi i pritišće joj se kao i uvjerava je da odmah ide spavati s njim. Nije baš klasična romansa!
U kombinaciji s činjenicom da Myrtle vjeruje da je Daisyno katoličanstvo (laž) ono što nju i Toma drži razdvojenima, vidite da unatoč Myrtleinim pretenzijama svjetovnosti, ona zapravo zna vrlo malo o Tomu ili višim klasama i loše prosuđuje karakter. Ona je osoba koju Tom lako može iskoristiti.
Negdje oko ponoći Tom Buchanan i gospođa Wilson stajali su licem u lice i strastveno raspravljali o tome ima li gospođa Wilson ikakvo pravo spominjati Daisyno ime.
'Tratinčica! Tratinčica! Tratinčica!' viknula je gospođa Wilson. 'Reći ću to kad god poželim! Tratinčica! Dai——'
Napravivši kratak vješt pokret, Tom Buchanan joj je slomio nos otvorenom šakom. (2.124-6)
U slučaju da se čitatelj još uvijek pita da li Myrtlein stav o vezi ima neku osnovu u istini, ovo je hladna, teška doza stvarnosti. Tomovo okrutno postupanje s Myrtle podsjeća čitatelja na njegovu brutalnost i činjenicu da je za njega Myrtle samo još jedna afera i da on nikada ni u milijun godina ne bi napustio Daisy zbog nje.
Unatoč nasilju ove scene, afera se nastavlja. Myrtle je ili toliko očajna da pobjegne od braka ili se toliko samozavarava o tome što Tom misli o njoj (ili oboje) da ostaje s Tomom nakon ove ružne scene.
Nema zbunjenosti kao što je zbunjenost običnog uma, a dok smo se vozili Tom je osjećao vruće bičeve panike. Njegova žena i njegova ljubavnica, do prije sat vremena sigurne i nepovređene, naglo su izmicale njegovoj kontroli. (7.164)
Drugo poglavlje daje nam puno uvida u Myrtlein karakter i kako ona vidi svoju aferu s Tomom. Ali osim Tomove fizičke privlačnosti prema Myrtle, njegove motivacije ne dobivamo toliko jasan uvid sve do kasnije. U 7. poglavlju, Tom se uspaniči kad sazna da George zna za aferu njegove žene. Ovdje saznajemo da je Tomu kontrola nevjerojatno važna - kontrola nad njegovom ženom, kontrola nad ljubavnicom i kontrola društva općenito (vidi njegovu brbljati u 1. poglavlju o 'usponu obojenih carstava' ).
Dakle, baš kao što on strastveno brblja i bunca protiv 'obojenih rasa,' također se uspaniči i naljuti kad vidi da gubi kontrolu i nad Myrtle i nad Daisy. Ovo govori o Tomovom pravu — i kao bogata osoba, kao muškarac i kao bijelac — i pokazuje kako je njegov odnos s Myrtle samo još jedno pokazivanje moći. To nema mnogo veze s njegovim osjećajima prema samoj Myrtle. Pa kad mu veza počne izmicati iz ruku, on se uspaniči - ne zato što se boji gubitka Myrtle, već zato što se boji gubitka nečega.
'I ako mislite da nisam imao svoj dio patnje - gledajte, kad sam otišao predati taj stan i vidio onu prokletu kutiju psećih keksa kako stoji tamo na komodi, sjeo sam i plakao kao beba. Tako mi Boga bilo je strašno——' (9.145)
Unatoč Tomovu odvratnom ponašanju tijekom romana, na samom kraju, Nick nas ostavlja sa slikom Toma koji priznaje da plače zbog Myrtle. To komplicira želju čitatelja da vidi Toma kao izravnog negativca. Ovo priznanje emocija svakako ne iskupljuje Toma, ali vas sprječava da ga vidite kao potpunog čudovišta.
Citati o vezi Nicka i Jordan
Uživao sam gledajući je. Bila je vitka djevojka malih grudi, uspravne kočije koju je isticala zabacivanjem tijela unatrag na ramenima poput mlade kadetkinje. Njezine sive oči napete od sunca uzvratile su mi pogled s pristojnom recipročnom znatiželjom s blijedog, šarmantnog nezadovoljnog lica. Sada mi je palo na pamet da sam nju, ili njezinu sliku, već negdje vidio. (1,57)
Kao što Nick promatra Jordan u 1. poglavlju, vidimo njegovu trenutnu fizičku privlačnost prema njoj , iako nije tako moćan kao Tom prema Myrtle. I slično Gatsbyevoj privlačnosti prema Daisy zbog njezina novca i glasa, Nicka privlači Jordanino držanje, njezino 'mlijeko, šarmantno nezadovoljno lice'— njezin stav i status privlačniji su od samog njezina izgleda . Dakle, Nickova privlačnost prema Jordanu daje nam malo uvida u to kako Tom vidi Myrtle i kako Gatsby vidi Daisy.
»Laku noć, gospodine Carraway. Vidimo se uskoro.'
'Naravno da hoćeš', potvrdila je Daisy. 'Zapravo, mislim da ću organizirati brak. Dolazi često, Nick, i ja ću vas nekako - oh - spojiti. Znate—zatvore vas slučajno u ormare za rublje i izguraju vas na more u čamcu, i sve te stvari——' (1.131-2)
Tijekom romana vidimo kako Nick izbjegava da bude uhvaćen u veze – žena koju spominje kod kuće, žena s kojom je nakratko izlazio u svom uredu, Myrtleina sestra – iako se ne buni što je 'zajedno' s Jordan. Možda je to zato što Jordan bi bio korak naprijed za Nicka u smislu novca i klase, što govori o Nickovoj ambiciji i klasnoj svijesti , unatoč načinu na koji se slika kao običan čovjek. Nadalje, za razliku od ovih drugih žena, Jordan nije ljepljiva - dopušta Nicku da joj priđe. Nicka privlači koliko je ona samostalna i hladna.
'Ti si pokvaren vozač', pobunio sam se. 'Ili bi trebao biti oprezniji ili ne bi trebao uopće voziti.'
'Oprezna sam.'
'Ne nisi.'
'Pa, drugi ljudi jesu', rekla je lagano.
'Kakve to veze ima s tim?'
'Sklonit će mi se s puta', ustrajala je. 'Za nesreću je potrebno dvoje.'
'Pretpostavimo da ste sreli nekoga tako nemarnog kao što ste vi.'
'Nadam se da nikad neću', odgovorila je. 'Mrzim neoprezne ljude. Zato mi se sviđaš.'
Njezine sive, suncem napete oči gledale su ravno ispred sebe, ali je namjerno promijenila naše odnose i na trenutak sam pomislio da je volim. (3.162-70)
Nicka ovdje privlači Jordanin blaziran stav i njezino uvjerenje da će drugi izbjegavati njezino nemarno ponašanje - stav koji si može priuštiti zbog svog novca. Drugim riječima, čini se da je Nick fasciniran svijetom superbogatih i privilegijom koju on daje svojim članovima.
Pa baš kao što se Gatsby zaljubljuje u Daisy i njezin bogat status, čini se da Nicka privlači Jordan iz sličnih razloga. Međutim, ovaj razgovor ne samo da nagovještava tragičnu prometnu nesreću kasnije u romanu, već također nagovještava ono što će Nick smatrati odbojnim kod Jordan: njezino bešćutno zanemarivanje svih osim sebe .
Sada je bio mrak, i kad smo zaronili ispod malog mosta, stavio sam ruku oko Jordaninog zlatnog ramena, privukao je k sebi i pozvao je na večeru. Odjednom više nisam razmišljao o Daisy i Gatsbyju, nego o ovoj čistoj, tvrdoj, ograničenoj osobi koja se bavila univerzalnim skepticizmom i koja se veselo zavalila unatrag unutar kruga moje ruke. U ušima mi je počela kucati fraza s nekom vrstom opojnog uzbuđenja: 'Postoje samo progonjeni, gonjeni, zauzeti i umorni.' (4.164)
Nick, opet s Jordanom, čini se uzbuđen što je s nekim tko je korak iznad njega u smislu društvene klase, veseli biti osoba koja 'utjere', a ne samo zaposlena ili umorna . Gledajući obično mirnog Nicka ovako očaranog, daje nam uvid u Gatsbyjevu zaljubljenost u Daisy, a također nam omogućuje da bacimo pogled na Nicka-osobu, a ne na Nicka-pripovjedača.
I opet, dobivamo osjećaj što ga privlači kod Jordan - njezino čisto, tvrdo, ograničeno ja, njezin skepticizam i živahni stav. Zanimljivo je vidjeti kako ove kvalitete Nicku postaju odbojne samo nekoliko poglavlja kasnije.
Malo prije podneva probudio me telefon i trgnuo sam se sa znojem na čelu. Bio je to Jordan Baker; često me nazivala u ovo doba jer ju je zbog neizvjesnosti njezina kretanja između hotela i klubova i privatnih kuća bilo teško pronaći na bilo koji drugi način. Obično je njezin glas dopirao preko žice kao nešto svježe i hladno kao da je na uredskom prozoru doplovila kuglica zelenog golfa, ali jutros se činio oštrim i suhim.
'Otišla sam od Daisyne kuće', rekla je. 'U Hempsteadu sam i danas poslijepodne idem u Southampton.'
Vjerojatno je bilo taktično napustiti Daisynu kuću, ali taj me čin iznervirao i njezina me sljedeća primjedba ukočila.
'Nisi bio tako dobar prema meni sinoć.'
'Kako je to onda moglo biti važno?' (8.49-53)
Kasnije u romanu, nakon Myrtleine tragične smrti, Jordanin ležeran, bezbrižan stav više nije sladak - zapravo, Nick ga smatra odvratnim . Kako Jordan može tako malo mariti za činjenicu da je netko umro, a umjesto toga najviše ga brine to što se Nick ponašao hladno i distancirano odmah nakon nesreće?
U ovom kratkom telefonskom razgovoru vidimo kako Nickova zaljubljenost u Jordan završava, zamijenjena spoznajom da Jordanov ležeran stav ukazuje na sve što Nick mrzi kod bogate, stare novčane grupe . Dakle, u širem smislu, Nickov odnos s Jordanom predstavlja kako su se razvijali njegovi osjećaji prema bogatašima - isprva su ga privlačili njihovi hladni, distancirani stavovi, ali je na kraju postao odbojan njihovom nemarom i okrutnošću.
Bila je odjevena za igranje golfa i sjećam se da sam pomislio da izgleda kao dobra ilustracija, brada joj je bila malo podignuta, vesela, kosa joj je bila boje jesenjeg lišća, lice joj je bilo iste smeđe nijanse kao rukavica bez prstiju na koljenu. Kad sam završio, rekla mi je bez komentara da je zaručena za drugog muškarca. Sumnjao sam u to, iako ih je bilo nekoliko za koje se mogla udati samo klimnuvši glavom, ali sam se pretvarao da sam iznenađen. Samo na minutu sam se zapitao ne griješim li, a onda sam brzo razmislio o svemu i ustao da se pozdravim.
'Usprkos tome, ti si me bacio', reče Jordan iznenada. »Izbacio si me preko telefona. Baš me briga za tebe sada, ali bilo je to novo iskustvo za mene i osjećao sam malu vrtoglavicu na neko vrijeme.'
Rukovali smo se.
'Oh, a sjećaš li se—' dodala je, '——razgovora koji smo jednom vodili o vožnji automobila?'
'Zašto - ne baš.'
java dvostruko u string
Rekao si da je loš vozač siguran samo dok ne sretne drugog lošeg vozača? Pa, sreo sam još jednog lošeg vozača, zar ne? Mislim, bilo je neoprezno od mene što sam tako pogrešno pogodio. Mislio sam da si poštena, iskrena osoba. Mislio sam da je to tvoj tajni ponos.'
'Imam trideset', rekao sam. 'Prestar sam pet godina da bih lagao sam sebe i to nazivao čašću.' (9.129-135)
U njihovom službenom raskidu, Jordan proziva Nicka jer tvrdi da je pošten i neposredan, a zapravo je i sam sklon laganju . Iako je Nick razočaran Jordaninim ponašanjem, Jordan je razočarana što je u Nicku pronašla samo još jednog 'lošeg vozača' i čini se da se oboje slažu da nikada ne bi radili kao par. Zanimljivo je vidjeti da je Nick jednom prozvan za nepošteno ponašanje. Usprkos svom njegovom osuđivanju drugih, on očito nije uzor vrline, a Jordan to jasno prepoznaje.
Zanimljiv je i ovaj raskid jer to je jedini put kada vidimo kraj veze jer se dva člana odluče udaljiti jedno od drugoga — sve ostale neuspješne veze (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) okončane su jer su jedan ili oba člana umrli. Dakle, možda postoji siguran izlaz iz loše veze u Gatsbyju—rano otići, čak i ako je teško i još uvijek ste 'napola zaljubljeni' u drugu osobu (9.136).
Kad bi samo Gatsby mogao shvatiti istu stvar.
Ključ Veliki Gatsby Citati simbola
Kliknite na svaki simbol kako biste vidjeli kakav je odnos s likovima i temama romana te kako biste dobili ideje za teme eseja!
Zeleno svjetlo
...figura je izašla iz sjene dvorca mog susjeda i stajala je s rukama u džepovima promatrajući srebrni papar zvijezda. Nešto u njegovim ležernim pokretima i sigurnom položaju njegovih stopala na travnjaku sugeriralo je da je gospodin Gatsby osobno izašao da odredi koliki je njegov udio u našim lokalnim nebesima.
...ispružio je ruke prema tamnoj vodi na čudan način, i koliko god sam bio od njega mogao sam se zakleti da je drhtao. Nehotice sam bacio pogled prema moru - i nisam razaznao ništa osim jednog jedinog zelenog svjetla, malo i daleko, koje je moglo biti kraj doka. Kad sam još jednom potražio Gatsbyja, on je nestao, a ja sam opet bio sam u nemirnoj tami. (1.151-152)
Jedna je stvar posebno zanimljiva u vezi s uvođenjem zeleno svjetlo: vrlo je misteriozno . Čini se da Nick nije sasvim siguran gdje je svjetlo ili koja bi njegova funkcija mogla biti:
- Iako je fizički ograničena širinom zaljeva, svjetlost je opisana kao nevjerojatno mala ('minuta' znači 'dovoljno malena da bude gotovo beznačajna') i zbunjujuće daleka.
- Iako kasnije saznajemo da se svjetlo nikada ne gasi, ovdje se čini da Nick može vidjeti svjetlo samo kada Gatsby pruža ruku prema njemu. Čim Gatsby nestane, Nick je u 'tami'.
-
Umjesto da jednostavno kaže da postoji golemi pano, Nick prvo nekoliko rečenica opisuje naizgled žive divovske oči koje lebde u zraku.
-
Za razliku od vrlo sivog, sivog i jednobojnog okruženja, oči su plave i žute. U romanu koji je metodično označen bojama, ova svjetlina je pomalo nadrealna i povezuje oči s drugim plavim i žutim predmetima.
-
Štoviše, opis ima elemente horora. 'Divovske' oči su bestjelesne, 'bez lica' i 'nepostojećeg nosa'.
-
Dodatak ovom jezivom osjećaju je činjenica da čak i nakon što saznamo da su oči zapravo dio reklame, one dobivaju djelovanje i emocije. Oni ne postoje samo u svemiru, već 'paze' i 'uporno bulje', jadan krajolik ih tjera na 'razmišljanje', a s Tomom su u stanju čak i 'razmijeniti mrštenje' unatoč tome što nemaju usta.
- Prvo, uznemirujuće je, jer je očito tako trebalo biti. Ljepota prirodnog svijeta pretvorena je u užasan pakleni krajolik sivog pepela. I ne samo to, već obične ljude pretvara u 'pepeljastosive ljude' koji se poput insekata 'roje' oko tvornica i teretnih vlakova (to je 'linija sivih automobila'). To su ljudi koji ne mogu uživati niti u luksuzu života na Long Islandu, niti u bržoj anonimnoj zabavi u kojoj Nick uživa na Manhattanu. U romanu svijet onih koji imaju i onih koji nemaju , ovo su oni koji nemaju.
- Drugo, odlomak pokazuje koliko su bogati odvojeni od izvora svog bogatstva . Nick se ljuti kad je putnik u vlaku koji mora čekati pokretni most da kroz njega provedu teglenice. Ali teglenice prevoze građevinske proizvode tvornica. Nick je trgovac obveznicama, a obveznice su u osnovi zajmovi koje ljudi daju tvrtkama (kompanije prodaju dionice obveznica, koriste taj novac za rast, a zatim taj novac moraju vratiti ljudima koji su kupili obveznice). U 1920-ima tržište obveznica poticalo je izgradnju nebodera, osobito u New Yorku. Drugim riječima, isti građevinski bum koji Queens pretvara u dolinu pepela također potiče novu bogatu klasu koja naseljava West Egg .
- Gatsby želi da mu Nick smjesti Daisy kako bi imali aferu.
- 'Zadihana vitalnost' gospođe Wilson podsjeća nas na njezin krajnje neugodan odnos s Tomom.
- Policajac oslobađa Gatsbyja zbog prebrze vožnje zbog Gatsbyjevih veza.
- Nick se šali na račun Gatsbyjeve mračne priče o tome da je čovjek s Oxforda.
- Gatsby nagovještava da radi nešto vjerojatno protuzakonito za policijskog načelnika (možda ga opskrbljuje alkoholom?) zbog čega je načelnik trajno u svom džepu.
-
Dok u kršćanskoj tradiciji postoji koncept kardinalnih vrlina, poštenje nije jedna od njih. Dakle, ovdje, budući da je fraza 'teški grijeh' poznatiji koncept, postoji mala šala da je Nickova iskrenost zapravo negativna kvaliteta, teret.
-
Nick nam govori o svojoj skrupuloznoj iskrenosti sekundu nakon što je otkrio da je pisao ljubavna pisma djevojci kod kuće svaki tjedan unatoč tome što je želio prekinuti njihovu vezu i unatoč tome što je izlazio s djevojkom u svom uredu, a zatim je u međuvremenu izlazio s Jordan. Tako da iskrenost Nicku zapravo ne znači ono što bi većini ljudi.
- Ako su Tom, Daisy i Gatsby zatvoreni u romantični trokut (ili kvadrat, ako uključimo Myrtle), onda Jordan i Nick natječu se za mjesto pripovjedača . Nick se predstavlja kao objektivan promatrač koji ne osuđuje - osoba od povjerenja svakoga koga sretne. Stoga je zanimljivo da ovdje dobivamo njegovu perspektivu Jordaninog narativnog stila — 'univerzalni skepticizam' — odmah nakon što ona preuzme vođenje priče u velikom dijelu poglavlja. Koji je bolji pristup, pitaju nas, pretjerano lakovjeran ili izmučen i nevjerujući? Je li vjerojatnije da ćemo vjerovati Jordan kada kaže nešto pozitivno o nekome budući da tako brzo pronalazi greške? Na primjer, čini se važnim da ona bude ta koja će izjaviti da Daisy nije imala ljubavne veze, a ne Nick.
- Prvo, on se poziva na Platonov filozofski konstrukt idealnog oblika - potpuno nedostupnog savršenog objekta koji postoji izvan našeg stvarnog postojanja.
- Drugo, Nick se poziva na različite biblijske svjetiljke poput Adama i Isusa koji se u Novom zavjetu nazivaju 'sinom Božjim'—opet povezujući Gatsbyja s mitskim i većim od života bićima koja su daleko od proživljenog iskustva. Gatsbyjeva samomitologizacija je na taj način dio veće tradicije stvaranja mitova.
- Tomov odgovor na vezu Daisy i Gatsbyja je da odmah učini sve kako bi pokazao svoju moć. On prisiljava na putovanje na Manhattan, zahtijeva od Gatsbyja da se objasni, sustavno razgrađuje pažljivu sliku i mitologiju koju je Gatsby stvorio, i konačno tjera Gatsbyja da odveze Daisy kući kako bi pokazao koliko se malo mora bojati da su sami zajedno.
- Wilson također pokušava pokazati moć. Ali on nije naviknut njime baratati da mu je najveći napor zatvoriti Myrtle i zatim slušati njezine uvredljive uvrede i provokacije. Štoviše, umjesto da se opusti pod ovim udarom moći, Wilson se fizički razboli, osjećajući se krivim i zbog svoje uloge u otjeranju svoje žene i zbog toga što ju je prisilio da se pokori.
- Na kraju, zanimljivo je da Nick te reakcije opisuje kao zdravstvene. Čiji odgovor Nick smatra 'bolesnim', a čiji 'dobrim'? Primamljivo je povezati Wilsonov tjelesni odgovor s riječju 'bolestan', ali dvosmislenost je svrhovita. Je li u ovoj situaciji bolesnije uživati u gladnom moći u vađenju suparnika, u stilu Toma, ili biti svladan na psihosomatskoj razini, poput Wilson?
- Prvo, ovaj govor dobivamo iz treće ruke. Ovo je Nick koji nam govori ono što je Michaelis opisao kako je slučajno čuo, tako da su Myrtleine riječi prošle kroz dvostruki muški filter.
- Drugo, Myrtleine riječi stoje zasebno. Nemamo pojma što joj je Wilson govorio da izazove ovaj napad. Ono što znamo jest da koliko god 'nemoćan' Wilson bio, još uvijek ima dovoljno moći da zatvori svoju ženu u njihovu kuću i da je jednostrano iščupa i preseli u nekoliko država protiv njezine volje. Ni Nick ni Michaelis ne govore o tome je li bilo koja od ovih primjena jednostrane moći nad Myrtle prikladna ili pravedna - jednostavno se očekuje da je to ono što muž može učiniti ženi.
- Nick pretpostavlja da se riječ 'to' odnosi na Gatsbyjevu ljubav, koju Gatsby opisuje kao 'osobnu' kako bi naglasio koliko su duboki i neobjašnjivi njegovi osjećaji prema Daisy.
- No, naravno, riječ 'to' lako bi se mogla odnositi na Daisynu odluku da se uda za Toma. U ovom slučaju ono što je 'osobno' su Daisyni razlozi (želja za statusom i novcem), koji su samo njezini i nemaju nikakvog utjecaja na ljubav koju ona i Gatsby osjećaju jedno prema drugom.
'Da nije bilo magle, mogli bismo vidjeti vaš dom s druge strane zaljeva', rekao je Gatsby. 'Uvijek imate zeleno svjetlo koje gori cijelu noć na kraju doka.'
Daisy je naglo provukla ruku kroz njegovu, ali on je djelovao zaokupljen onim što je upravo rekao. Možda mu je palo na pamet da je kolosalni značaj te svjetlosti sada zauvijek nestao. U usporedbi s velikom udaljenosti koja ga je dijelila od Daisy, činilo joj se vrlo blizu, gotovo da ju je dodirivalo. Činilo se da je blizu Mjesecu poput zvijezde. Sada je opet bilo zeleno svjetlo na doku. Njegov broj začaranih objekata smanjio se za jedan. (5.117-118)
Ova pojava zelenog svjetla jednako je bitna kao i prva, ponajviše zato što je način na koji je svjetlo sada predstavljeno potpuno drugačiji nego kad smo ga prvi put vidjeli. Umjesto 'začaranog' magičnog objekta koji smo prvi put vidjeli, sada je svjetlu uklonjeno 'kolosalno značenje', odnosno njegovo simboličko značenje. To je zato što Gatsby sada zapravo stoji tamo i dodiruje samu Daisy, tako da više ne treba ispružiti ruke prema svjetlu ili brinuti da je obavijeno maglom.
Međutim, ovo odvajanje zelenog svjetla od njegovog simboličkog značenja nekako je tužno i zabrinjavajuće . Gatsby naizgled ignorira Daisy koja stavlja ruku kroz njegovu jer je 'udubljen' u pomisao da je zeleno svjetlo sada samo redovita stvar. Nickovo opažanje da su Gatsbyjevi 'začarani predmeti' nestali zvuči kao jadikovka - koliko ima začaranih predmeta u nečijem životu?
I dok sam sjedio i razmišljao o starom, nepoznatom svijetu, pomislio sam na Gatsbyjevo čudo kada je prvi put upalio zeleno svjetlo na kraju Daisynog pristaništa. Prevalio je dug put do ovog plavog travnjaka i san mu se sigurno činio tako blizu da ga je teško mogao ne shvatiti. Nije znao da je to već iza njega, negdje u onoj golemoj tami iza grada, gdje su se mračna polja republike valjala ispod noći.
Gatsby je vjerovao u zeleno svjetlo, orgastičnu budućnost koja se iz godine u godinu sve više izmiče pred nama. Tada nam je izmaklo, ali nema veze – sutra ćemo trčati brže, ruke ispružiti dalje. . . . I jednog lijepog jutra——
I tako plovimo dalje, čamci protiv struje, neprestano se vraćajući u prošlost. (9.152-154)
Sada je svjetlost potpuno prestala biti vidljivi objekt. Nick više nije na Long Islandu, Gatsby je mrtav, Daisy je otišla zauvijek, a jedino zeleno svjetlo postoji u Nickovim sjećanjima i filozofskim zapažanjima. To znači da je svjetlo je sada samo simbol i ništa drugo .
Ali to nije isti duboko osobni simbol kao u prvom poglavlju. Pogledajte način na koji Nick prelazi s opisivanja zelenog svjetla kao nečega u što je 'Gatsby vjerovao' na njegovu upotrebu kao nešto što motivira 'nas'. Gatsby više nije jedini koji poseže za ovim simbolom - svi mi, univerzalno, 'pružimo svoje ruke' prema njemu , nadajući se da ću ga stići sutra ili prekosutra.
Detaljniju analizu kraja romana možete pročitati u naš članak o posljednjim odlomcima i zadnjem retku romana .
Oči doktora T.J. Eckelburg
Ali iznad sive zemlje i grčeva sumorne prašine koja se beskonačno nadvija nad njom, nakon jednog trenutka opazite oči doktora T. J. Eckleburga. Oči doktora T. J. Eckleburga su plave i ogromne - njihova mrežnica visoka je jedan jard. Ne gledaju ni iz lica, već iz golemih žutih naočala koje prelaze preko nepostojećeg nosa. Očito ih je tamo smjestio neki divlji okulist da udebljaju svoju praksu u četvrti Queens, a onda je i sam potonuo u vječnu sljepoću ili ih zaboravio i odselio. Ali njegove oči, malo zamagljene zbog mnogih bezbojnih dana pod suncem i kišom, razmišljale su o svečanom odlagalištu... Slijedio sam [Toma] preko niske obijeljene željezničke ograde i vratili smo se stotinu metara cestom ispod doktora Eckleburga. uporan pogled... 'Užasno mjesto, zar ne', rekao je Tom, razmijenivši namršteni pogled s doktorom Eckleburgom. (2.1-20)
Baš poput kvazimisteriozno i nestvarno zvučajuće zeleno svjetlo u Poglavlje 1 , oči doktora Eckleburga prikazane su na zbunjujući i naizgled nadrealno :
Iz ove personifikacije neživog predmeta jasno je da te oči predstavljaju nešto drugo — ogromnog, nezadovoljnog promatrača.
Sada smo svi bili razdraženi zbog piva koje je blijedilo i, svjesni toga, neko smo se vrijeme vozili u tišini. Zatim, kad su se izblijedjele oči doktora T. J. Eckleburga ugledale niz cestu, sjetio sam se Gatsbyjeva opreza u vezi s benzinom... Taj je kraj uvijek bio nejasno uznemirujući, čak i u širokom blještavilu poslijepodneva, a sada sam okrenuo glavu kao da sam bio upozoren na nešto iza. Iznad gomila pepela bdjele su divovske oči doktora T. J. Eckleburga, ali sam nakon jednog trenutka primijetio da nas druge oči promatraju neobičnim intenzitetom s manje od dvadeset stopa udaljenosti.
Na jednom od prozora iznad garaže zastori su bili malo pomaknuti u stranu i Myrtle Wilson je zurila u automobil. (7.136-163)
Ovaj put, oči su Nicku upozorenje da nešto nije u redu . On misli da je problem u tome što automobil ima malo goriva, ali kako saznajemo, pravi problem u garaži je to što je George Wilson saznao da Myrtle ima ljubavnika.
Naravno, Nicka brzo odvrati pozornost od 'bdijenja' na jumbo plakatu činjenica da Myrtle bulji u automobil iz sobe u kojoj ju je George zatočio. Ona drži svoje vlastito 'bdijenje', zureći kroz prozor u ono za što misli da je žuti automobil Toma, njezina potencijalnog spasitelja, a također gleda Jordan mrtvački pogled pod pogrešnim dojmom da je Jordan Daisy.
Ovdje je važna riječ 'bdijenje'. Odnosi se na ostajanje budnim u vjerske svrhe, ili na bdijenje tijekom stresnog i značajnog vremena. Ovdje se, međutim, oba ta značenja ne mogu sasvim primijeniti, a riječ se koristi sarkastično.
Oči reklamnog panoa ne mogu komunicirati s likovima, ali upućuju na — ili zastupaju — potencijalni viši autoritet čija bi 'zamišljenost' i 'oprez' također mogli biti popraćeni prosuđivanjem. Njihovo beskorisno bdijenje ponavlja i Myrtleina pogrešna budnost - dovoljno je budna da uoči Toma kako vozi, ali nije u pravu što mu vjeruje. Kasnije, to povjerenje u Toma i žuti auto ono je što ju ubija.
'Imaš li crkvu u koju ponekad ideš, George? Možda čak i ako vas dugo nije bilo? Možda bih mogao nazvati crkvu i nazvati svećenika da dođe i on bi mogao razgovarati s tobom, vidiš?'
'Ne pripadati nijednom.' ...
Wilsonove ostakljene oči okrenule su se prema gomilama pepela, gdje su mali sivi oblaci poprimali fantastičan oblik i jurili amo-tamo na slabom vjetru svitanja.
'Razgovarao sam s njom', promrmljao je nakon duge šutnje. 'Rekao sam joj da bi mogla prevariti mene, ali nije mogla prevariti Boga. Odveo sam je do prozora—' S naporom je ustao i prišao stražnjem prozoru i naslonio se licem na njega, '— i rekao sam 'Bog zna što si radila, sve što si radila' . Mene možete prevariti, ali Boga ne možete!' '
Dok je stajao iza njega, Michaelis je sa šokom vidio da gleda u oči doktora T. J. Eckleburga koje su upravo izronile blijede i goleme iz raspadajuće noći.
'Bog sve vidi', ponovio je Wilson.
'To je reklama', uvjeravao ga je Michaelis. Nešto ga je natjeralo da se okrene od prozora i pogleda natrag u sobu. Ali Wilson je ondje dugo stajao, licem blizu prozorskog okna, kimajući glavom u sumrak. (8.72-105)
Ovdje se konačno otkriva pravo značenje čudnog billboarda koji je svima toliko zabrinjavajući.
Za nepokolebljivog Georgea Wilsona , najprije potpuno izbezumljen zbog Myrtleine afere, a zatim njezinom smrću doveden do krajnje točke sloma, pano oči su budni Bog . Wilson ne ide u crkvu i stoga nema pristup moralnim poukama koje bi mu pomogle kontrolirati svoje mračnije porive. Ipak, čini se da Wilson želi Boga, ili barem utjecaj sličan Bogu, u svom životu - na temelju toga što pokušava pretvoriti oči s jumbo plakata u Boga zbog kojeg će se Myrtle osjećati loše zbog 'svega što [je] bila rade.'
U načinu na koji George sam zuri 'u sumrak', postoji odjek onoga što smo često viđali da Gatsby radi - kako zuri u zeleno svjetlo na Daisynu doku . Oba čovjeka žele nešto nedostižno, i obojica prožimaju obične objekte ogromnom količinom značenja.
Tako da na isti način Myrtle nije mogla vidjeti istinu gore, ovaj nedostatak većeg moralnog kompasa vodi Georgea (ili ga barem ostavlja ranjivim) da počini ubojstvo/samoubojstvo . Čak i kada likovi posežu za istinom vodiljom u svojim životima, ne samo da im je ona uskraćena, već su i vođeni prema tragediji.
Dolina pepela
Otprilike na pola puta između West Egga i New Yorka, autocesta se žurno spaja sa željezničkom prugom i prolazi pored nje četvrt milje, kako bi se udaljila od određenog pustog područja zemlje. Ovo je dolina pepela - fantastična farma gdje pepeo raste poput pšenice u grebene i brda i groteskne vrtove gdje pepeo poprima oblike kuća i dimnjaka i uzdižućeg dima i konačno, uz transcendentan napor, ljudi koji se mutno kreću i već se raspadaju kroz praškasti zrak. Povremeno kolona sivih automobila puzi nevidljivom stazom, jezivo zaškripi i zaustavi se, a pepeljastosivi ljudi odmah nagrnu s olovnim lopatama i uzburkaju neprobojan oblak koji vam zakloni njihove opskurne operacije...
Dolinu pepela s jedne strane omeđuje mala prljava rijeka, a kad je pokretni most podignut da propusti teglenice, putnici u vlakovima koji čekaju mogu gledati u tužan prizor čak pola sata. Tu uvijek postoji zastoj od barem minute i zbog toga sam prvi put upoznao ljubavnicu Toma Buchanana. (2.1-3)
Nakon što nam je govorio o 'dobrom zdravlju koje se izvlači iz mladog zraka koji daje dah' (1.12) West Egga u Poglavlje 1 , Nick nam pokazuje kako se akumulira blještavo bogatstvo novih bogataša koji tamo žive. Velik dio dolazi iz industrije: tvornice koje zagađuju područje oko sebe u 'grotesknu' i 'jezivu' verziju prekrasnog sela.
Umjesto bukoličke, zelene slike obične farme, ovdje imamo 'fantastičnu farmu' (fantastično ovdje znači 'nešto izvan domene fantazije') koja uzgaja jasen umjesto pšenice i gdje onečišćenje čini vodu 'smućnom', a zrak 'praškastim'.
Ova slika rasta ima dvije svrhe.
'Oh, naravno', žurno se složio Wilson i otišao prema malom uredu, odmah se pomiješavši s cementnom bojom zidova. Bijela pepeljasta prašina prekrila je njegovo tamno odijelo i blijedu kosu kao što je prekrila sve u blizini - osim njegove žene, koja se približila Tomu. (2.17)
u dolini, postoji tako debeo sloj sive prašine da izgleda kao da je sve napravljeno od te pepeljaste tvari . Važno je primijetiti da iz općeg opisa ljudi kao 'pepeljastosivih muškaraca' sada vidimo da se pepeljasti opis odnosi posebno na George Wilson . Prekriven je 'velom' pustoši, tuge, beznađa i svega što je povezano s pepelom.
Također, vidimo da Myrtle Wilson je jedino što nije prekriveno pepelom . Vizualno se izdvaja iz okoline jer se ne stapa u 'cementnu boju' oko sebe. To ima smisla jer je ona ambiciozan lik koji jedva čeka da pobjegne od svog života. Primijetite da ona doslovno korača prema Tomu, udružujući se s bogatašem koji samo prolazi kroz gomile pepela na putu od boljeg do boljeg mjesta.
»Danas ću te nešto zamoliti«, rekao je, zadovoljno spremajući svoje suvenire, »pa sam mislio da bi trebao znati nešto o meni. Nisam htio da misliš da sam samo neki nitko.'...
Zatim se dolina pepela otvorila s obje strane od nas, i nakratko sam ugledao gospođu Wilson kako se napreže na pumpi garaže s dašćućom vitalnošću dok smo prolazili.
S bokobranima raširenim poput krila, raspršili smo svjetlost kroz pola Astorije - samo pola, jer dok smo se vijugali među stupovima uzvišenja, čuo sam poznato 'jug-jug-spat!' motocikla, a pokraj njega se vozio izbezumljeni policajac.
'U redu, stari druže', povikao je Gatsby. Usporili smo. Izvadivši bijelu karticu iz novčanika, mahne njome pred čovjekovim očima.
'U pravu si', složio se policajac, naginjući kapu. 'Čujemo se sljedeći put, gospodine Gatsby. Ispričajte me!'
'Što je to bilo?' raspitao sam se. 'Sliku Oxforda?'
'Jednom sam uspio učiniti uslugu načelniku, a on mi svake godine šalje božićnu čestitku.' (4.43-54)
Dok su West i East Egg okruženja za smiješnu ekstravaganciju i stare i nove gomile novca, a Manhattan okruženje za poslovanje i organizirani kriminal, Dolina pepela obično je mjesto gdje roman smješta prljave i podmukle manipulacije koji pokazuju tamniju stranu okolnog glamura.
Provjerite koliko se neetičkih stvari ovdje događa:
Wilsonove ostakljene oči okrenule su se prema gomilama pepela, gdje su mali sivi oblaci poprimali fantastičan oblik i jurili amo-tamo na slabom vjetru svitanja. (8.101)
Ovo kratko spominjanje pepela još jednom postavlja šokantan zaključak poglavlja pozicioniranje Wilsona kao čovjeka koji izlazi iz sivog svijeta pepeljastog zagađenja i tvorničke prašine . Primijetite kako se riječ 'fantastično' vraća. Širi se uvrnuti, sablasni svijet Doline pepela. Ne više samo na zgradama, cestama i ljudima, to je ono od čega se sada sastoji i Wilsonovo nebo. U isto vrijeme, u kombinaciji s Wilsonovim 'zastakljenim' očima, riječ 'fantastično' kao da ukazuje na njegovo sve lošije psihičko stanje.
Telefonska poruka nije stigla, ali batler je ostao bez sna i čekao ju je do četiri sata - sve dok dugo nakon toga nije bilo kome dati poruku ako stigne. Imam ideju da sam Gatsby nije vjerovao da će se to dogoditi i možda ga više nije bilo briga. Ako je to istina, morao je osjećati da je izgubio stari topli svijet, platio visoku cijenu što je predugo živio s jednim snom. Mora da je pogledao u nepoznato nebo kroz zastrašujuće lišće i zadrhtao kad je shvatio kakva je ruža groteskna stvar i koliko je sunčeva svjetlost sirova na jedva stvorenoj travi. Novi svijet, materijalan bez stvarnosti, gdje jadni duhovi, udišući snove poput zraka, slučajno lebde okolo. . . poput one pepeljaste, fantastične figure koja klizi prema njemu kroz amorfno drveće. (8.110)
Posljednja referenca na gomile pepela je trenutak ubojstva-samoubojstva, dok se George šulja prema Gatsbyju koji pluta u njegovom bazenu. Opet, pepeljasti svijet je 'fantastičan'— riječ koja miriše na strašne bajke i priče o duhovima, osobito u kombinaciji sa jezivim opisom Wilsona kao 'klizeće figure' i čudno bezobličnog i izvan fokusa ('amorfnog') stabla.
Značajno je da ono što prijeti otmjenom svijetu jaja je puzavo zadiranje pepela na koje tako gledaju s prezirom i kojima se tako gade.
Ključni citati iz svakog Veliki Gatsby Poglavlje
Kliknite na broj poglavlja da biste pročitali sažetak, bitne znakove te teme i simbole s kojima se poglavlje povezuje!
Poglavlje 1 Citati
U mojim mlađim i ranjivijim godinama otac mi je dao nekoliko savjeta koje od tada vrtim po glavi.
'Kad god poželiš bilo koga kritizirati', rekao mi je, 'samo se sjeti da svi ljudi na ovom svijetu nisu imali prednosti koje si ti imao.' (1.1-2)
Početni stihovi knjige otkrivaju kako razumijemo Nickov opis svega što se događa u romanu. Nick želi se predstaviti kao mudar, objektivan promatrač koji ne osuđuje, ali tijekom romana, kako saznajemo sve više o njemu, shvaćamo da je snob i pun predrasuda . Zapravo, vjerojatno zato što to zna o sebi toliko žarko želi započeti priču koju priča dugim objašnjenjem onoga što ga čini najboljim mogućim pripovjedačem.
Gatsby je na kraju ispao u redu; to je ono što je lovilo Gatsbyja, ta odvratna prašina koja je lebdjela u tragovima njegovih snova koja je privremeno zatvorila moje zanimanje za neuspješne tuge i kratkotrajna ushićenja ljudi. (1.4)
Ovako Nick sažima Gatsby prije nego što smo ga uopće upoznali, prije nego što smo išta čuli o njegovom životu. Dok čitate knjigu, razmislite o tome kako ove informacije utiču na način na koji reagirate na Gatsbyjeve postupke. Koliko je onoga što vidimo o Gatsbyju obojeno Nickovim unaprijed određenim uvjerenjem da je Gatsby žrtva čiji su 'snovi' bili 'plijen'? Često se čini kao da se Nick oslanja na čitateljevo implicitno povjerenje u pripovjedača kako bi okrenuo Gatsbyja, učinio da on ispadne vrlo simpatičan i zamaglio njegove mane.
'Pa, to je dobra knjiga i svatko bi je trebao pročitati. Ideja je da će, ako ne pazimo, bijela rasa biti—potpuno potopljena. Sve su to znanstvene stvari; to je dokazano.'
'Pa, sve su ove knjige znanstvene', ustrajao je Tom, nestrpljivo je pogledavši. »Ovaj tip je sve sredio. Na nama koji smo dominantna rasa je da pripazimo ili će ove druge rase imati kontrolu nad stvarima.' (1,78-80)
Tom kaže ovo za večerom o knjizi koja ga jako voli. Tom se od samog početka predstavlja kao nasilnik i fanatik , a njegov ležerni rasizam ovdje dobar je pokazatelj njegovog bezosjećajnog zanemarivanja ljudskog života. Vidjet ćemo da njegov afinitet da bude 'dominantan' dolazi do izražaja kad god komunicira s drugim ljudima. U isto vrijeme, međutim, Tom se nastoji okružiti onima koji su slabiji i manje moćni - vjerojatno je bolje da gospodari svojom fizičkom, ekonomskom i klasnom moći nad njima.
»Drago mi je da je djevojčica. I nadam se da će biti budala — to je nešto najbolje što djevojka može biti na ovom svijetu, prekrasna mala budala.' (1,118)
Tratinčica kaže Nicku da su to prve riječi koje je izgovorila nakon što je rodila kćer.
Ovaj smiješni i depresivni pogled na ono što je potrebno za uspjeh kao žena u Daisynom svijetu dobra je leća za otkrivanje zašto se ponaša tako kako se ponaša. Budući da se nikada ni za što nije morala boriti, zbog svog materijalnog bogatstva i činjenice da nema ambicija i ciljeva, život joj se čini ispraznim i besmislenim. Na neki način, ova želja da njezina kći bude 'budala' dolazi s dobrog mjesta. Na temelju vlastitih iskustava, ona pretpostavlja da će žena koja je previše glupa da shvati da joj je život besmislen biti sretnija od one (poput same Daisy) koja je nemirna i ispunjena egzistencijalnom nuždom (što je otmjen način da se opiše dosada nečijeg postojanja).
Ali nisam ga pozvao jer je iznenada dao naslutiti da je zadovoljan što je sam - ispružio je ruke prema tamnoj vodi na čudan način, i koliko sam bio daleko od njega, mogao sam se zakleti da je drhtao . Nehotice sam bacio pogled prema moru - i nisam razaznao ništa osim jednog jedinog zelenog svjetla, malo i daleko, koje je moglo biti kraj doka. (1.152)
Prvi put kad ga Nick vidi, Gatsby upućuje polumolitvenu gestu prema zeleno svjetlo na kraju Daisyna doka . Ovo je naš prvi pogled na njegovu opsesiju i njegovu potragu za nedostižnim. Gatsby čini ovaj potez nekoliko puta kroz knjigu , svaki put jer nešto čemu je težio jednostavno mu je izmaklo.
2. Poglavlje Citati
Otprilike na pola puta između West Egga i New Yorka, autocesta se žurno spaja sa željezničkom prugom i prolazi pored nje četvrt milje, kako bi se udaljila od određenog pustog područja zemlje. Ovo je dolina pepela—fantastična farma gdje pepeo poput pšenice raste u grebene i brda i groteskne vrtove gdje pepeo poprima oblike kuća i dimnjaka i uzdižućeg dima i konačno, uz transcendentan napor, ljudi koji se mutno kreću i već se raspadaju kroz praškasti zrak. (2.1)
Svaki put kad netko ide s Long Islanda na Manhattan ili natrag, prolazi kroz ovo depresivno industrijsko područje usred Queensa. Tvornice smještene ovdje zagađuju zrak i zemlju oko njih—njihov detritus je ono što čini 'pepeo' prašine koja prekriva sve i svakoga. Ovo je mjesto gdje oni koji ne mogu uspjeti u trci štakora završiti, bez nade i bez ikakvog načina za bijeg . Pogledajte naš fokusirani članak za mnogo dublju analizu onoga što je ključni simbol 'dolina pepela' stoji u ovom romanu.
Oči doktora T. J. Eckleburga su plave i divovske - njihova mrežnica visoka je jedan jard. Ne gledaju ni iz lica, već iz golemih žutih naočala koje prelaze preko nepostojećeg nosa. Očito ih je tamo smjestio neki divlji okulist da udebljaju svoju praksu u četvrti Queens, a onda je i sam potonuo u vječnu sljepoću ili ih zaboravio i odselio. Ali njegove oči, malo zamagljene zbog mnogih bezbojnih dana pod suncem i kišom, promatrale su svečano odlagalište. (2.2)
U romanu nema Boga. Čini se da nitko od likova nije religiozan, nitko se ne pita o moralnim ili etičkim implikacijama bilo kojeg postupka, i na kraju, nema kažnjavanja loših niti nagrađivanja dobrih. Ovaj nedostatak religioznog osjećaja djelomično je ono zbog čega je Tomova laž Myrtle o tome da je Daisy katolkinja posebno nečuvena. Ovaj nedostatak čak i osnovnog moralnog okvira je naglašen oči doktora T.J. Eckleburg , golemi reklamni pano koji je što je moguće bliže ovom svijetu budnoj autoritativnoj prisutnosti.
Gospođa Wilson promijenila je svoj kostim prije nekog vremena i sada je bila odjevena u raskošnu popodnevnu haljinu od šifona krem boje, koja je neprestano šuškala dok je čistila po sobi. Pod utjecajem haljine promijenila se i njezina osobnost. Intenzivna vitalnost koja je bila tako izvanredna u garaži pretvorena je u impresivnu oholost. Njezin smijeh, njezine geste, njezine tvrdnje postajale su sve snažnije iz trenutka u trenutak i kako se širila, prostorija je postajala sve manja oko nje dok se nije činilo da se okreće na bučnom, škripavom kolu kroz zadimljeni zrak. (2,56)
Ovo poglavlje je naše glavno izlaganje Myrtle Wilson, Tomova ljubavnica . Ovdje vidimo glavne točke njezine osobnosti - ili barem način na koji ona dolazi do Nicka. Prvo, zanimljivo je primijetiti da osim Toma, čijoj glomaznoj tjelesnoj građi Nick doista posvećuje puno pažnje, Myrtle je jedini lik o čijoj se tjelesnosti opširno govori. Puno slušamo o njezinu tijelu i način na koji se kreće u prostoru—ovdje ne samo da dobivamo 'brisanje' po prostoriji, 'širenje' i 'okretanje', već i osjećaj da su njezine 'geste' nekako 'nasilne'. Ima smisla da je za Nicka, koji voli hladnu i distanciranu Jordan, Myrtlein pretjerani entuzijastičan afekt malo odbojan. Ali zapamtite ovaj fokus na Myrtleino tijelo kada budete čitali Poglavlje 7 , gdje će ovo tijelo biti izloženo na šokantan način.
Negdje oko ponoći Tom Buchanan i gospođa Wilson stajali su licem u lice i strastveno raspravljali o tome ima li gospođa Wilson ikakvo pravo spominjati Daisyno ime.
'Tratinčica! Tratinčica! Tratinčica!' viknula je gospođa Wilson. 'Reći ću to kad god poželim! Tratinčica! Dai——'
Napravivši kratak vješt pokret, Tom Buchanan joj je slomio nos otvorenom šakom. (2.124-126)
Ovaj djelić nasilja jezgrovito sažima Tomova brutalnost , koliko malo misli o Myrtle, a to također dovoljno govori o njihovoj krajnje nejednakoj i uznemirujućoj odnos . Razmislite o dvije stvari:
#1: Zašto Tom ne želi da Myrtle spomene Daisy? To bi mogao biti način da zadrži diskreciju - da zadrži svoj identitet u tajnosti kako bi sakrila aferu. No, s obzirom na to da svi u gradu očito znaju za Myrtle, čini se da to nije razlog. Vjerojatnija je činjenica da Tom zapravo mnogo više cijeni Daisy nego Myrtle, i odbija dopustiti ženi niže klase da 'degradira' njegovu ženu iz visoke klase slobodno govoreći o njoj. Ovo je opet primjer njegovog ekstremnog snobizma.
#2: Tom je osoba koja koristi svoje tijelo da dobije ono što želi. Ponekad je to unutar društveno prihvatljivih granica - na primjer, na nogometnom igralištu na Yaleu - a ponekad je to da natjera sve oko sebe da se povinuju. Također je zanimljivo da su i Tom i Myrtle tako fizički prisutni likovi u romanu—u ovom trenutku Myrtle je jedini lik koji se zapravo suprotstavlja Tomu. Na neki način, savršen su spoj.
Poglavlje 3 Citati
Vjerujem da sam prve večeri kada sam otišao u Gatsbyjevu kuću bio jedan od rijetkih gostiju koji su zapravo bili pozvani. Ljudi nisu bili pozvani - otišli su tamo. Sjeli su u automobile koji su ih odvezli do Long Islanda i nekako završili pred Gatsbyjevim vratima. Tamo ih je upoznao netko tko je poznavao Gatsbyja i nakon toga su se ponašali u skladu s pravilima ponašanja vezanim za lunaparkove. Ponekad su dolazili i odlazili, a da uopće nisu upoznali Gatsbyja, dolazili na zabavu s jednostavnošću srca koja je bila posebna ulaznica. (3.7)
Gatsbyjeve zabave oličenje su anonimnog, besmislenog ekscesa - toliko da ljudi njegovu kuću tretiraju kao neku vrstu javnog ili barem komercijalnog prostora, a ne kao privatni dom. Ovo je povezano s vulgarnost novog novca -ne možete zamisliti da Tom i Daisy priređuju ovakvu zabavu. Ili Nicka što se toga tiče. Nasumično i besmisleno prepuštanje njegovim zabavama dodatno naglašava Gatsbyjevu izolaciju od pravih prijatelja . Kako kasnije kaže Jordan, velike zabave su super jer pružaju privatnost/intimu, pa Gatsby stoji sam u moru stranaca koji imaju svoje intimne trenutke.
Zdepast, sredovječni muškarac s golemim soviljim naočalama sjedio je pomalo pripit na rubu velikog stola, zureći s nesigurnom koncentracijom u police s knjigama. ... Mahnuo je rukom prema policama s knjigama.
'O tome. Zapravo se ne morate truditi utvrditi. utvrdio sam. Oni su stvarni...'Apsolutno pravi—imaju stranice i sve. Mislio sam da će biti lijepi izdržljivi karton. Zapravo, oni su apsolutno stvarni. Stranice i—Ovdje! Daj da ti pokažem.'
Uzevši naš skepticizam zdravo za gotovo, odjurio je do polica s knjigama i vratio se s prvim sveskom 'Stoddardovih predavanja'.
'Vidjeti!' povikao je pobjedonosno. 'To je bona fide dio tiskanog materijala. Prevarilo me. Ovaj tip je obični Belasco. To je trijumf. Kakva temeljitost! Kakav realizam! Znao je i kada treba stati — nije rezao stranice. Ali što ti želiš? Što očekuješ?' (3.41-50)
Belasco je bio renomirani kazališni producent, pa je usporedba Gatsbyja s njim ovdje način da se knjižnica opiše kao pozornica za predstavu - drugim riječima, kao veličanstvena i uvjerljiva krivotvorina. Ovo more nepročitanih knjiga ili je još strašnije rasipanje resursa ili neka vrsta minijaturnog primjera činjenice da temeljni identitet osobe ostaje isti bez obzira na to koliko se slojeva maskiranja stavilo na vrh.
Gatsby ima novca da kupi te knjige, ali mu nedostaje zanimanje, dubina, vrijeme ili ambicija da ih pročita i razumije , što je slično onome kako on gleda na svoju potragu da dobije Daisy.
Nasmiješio se s razumijevanjem - mnogo više nego s razumijevanjem. Bio je to jedan od onih rijetkih osmijeha sa kvalitetom vječne sigurnosti u sebi, na koje možete naići četiri ili pet puta u životu. Na trenutak se suočio - ili se činilo da se suočava - s cijelim vanjskim svijetom, a zatim se usredotočio na vas s neodoljivom predrasudom u vašu korist. Razumjelo vas je onoliko koliko ste željeli da vas se razumije, vjerovalo u vas kao što biste vi željeli vjerovati u sebe i uvjerilo vas da ima upravo onaj dojam o vama kakav ste se, u najboljem slučaju, nadali prenijeti. Upravo u tom trenutku nestalo je - i gledao sam elegantnog mladog grubijana, godinu ili dvije starijeg od trideset, čija je elaborirana formalnost govora samo što nije bila apsurdna. Neko vrijeme prije nego što se predstavio stekao sam snažan dojam da je pažljivo birao riječi. (3,76)
Mnogo Gatsbyjeva privlačnost leži u njegovoj sposobnosti da se trenutno poveže s osobom s kojom razgovara , kako bi se ta osoba osjećala važnom i vrijednom. Vjerojatno je to ono što ga čini sjajnim paravan Wolfsheimovom krijumčarskom pothvatu i povezuje ga s Daisy, koja također ima nadprirodno privlačnu kvalitetu— njen glas .
Nepoštenje kod žene je nešto što nikad ne okrivljuješ duboko - bilo mi je slučajno žao, a onda sam zaboravio. (3.161)
The bezobrazna mizoginija ove primjedbe koju Nick daje o Jordan govori u romanu u kojem se žene općenito tretiraju kao objekti u najgorem ili kao niža bića u najboljem slučaju. Čak i naš pripovjedač, naizgled tolerantan i neosuđujući promatrač, ovdje otkriva srž patrijarhalnih pretpostavki koje sežu duboko.
Svatko sebe sumnja u barem jednu od glavnih vrlina, a ovo je moja: ja sam jedan od rijetkih poštenih ljudi koje sam ikada poznavao. (3.171)
Ovdje ima slojeva značenja i humora.
Prvo, humor:
Drugo, značenje:
Što znači da nam naš pripovjedač u jednom dahu kaže da je on do grla pošten, a da ne misli da je većina drugih ljudi poštena? Ovo zvuči kao skromno zapažanje. ali također, moramo ispitati Nickovu sposobnost razumijevanja/suosjećanja s drugim ljudima ako misli da je na tako udaljenom planu postojanja od njih. I naravno, budući da nam je upravo prije jednog paragrafa pokazao da zapravo nije toliko iskren, moramo shvatiti da njegovo pripovijedanje vjerojatno nije potpuno činjenično/točno/istinito. Osim toga, ovo zapažanje dolazi na kraju trećeg poglavlja, nakon što smo konačno upoznali sve glavne igrače—tako da je kao da je ploča postavljena i sada konačno imamo dovoljno informacija da ne vjerujemo našem pripovjedaču.
Poglavlje 4 Citati
»Danas ću te nešto zamoliti«, rekao je, zadovoljno spremajući svoje suvenire, »pa sam mislio da bi trebao znati nešto o meni. Nisam htio da misliš da sam samo neki nitko. Vidite, obično se nađem među strancima jer lutam tu i tamo pokušavajući zaboraviti tužnu stvar koja mi se dogodila.' (4,43)
Što više Gatsby otkriva o sebi, to više on produbljuje misterij — nevjerojatno je koliko je klišejska, a opet intrigantna 'tužna stvar' koju odmah spominje. Zanimljivo je i da Gatsby koristi svoju priču o poreklu kao transakciju — on ne dijeli svoju prošlost s Nickom da bi uspostavio vezu, već kao plaćanje unaprijed za uslugu. U isto vrijeme, u ovoj sceni ima dosta humora. Zamislite da kad god nekome kažete nešto o sebi, morate izvući neki fizički predmet da dokažete da je to istina!
Kraj nas je prošao mrtvac u mrtvačkim kolima prepunim cvijeća, a za njim su išla dva vagona s navučenim roletama i još veselih vagona za prijatelje. Prijatelji su nas gledali tragičnim očima i kratkim gornjim usnama jugoistočne Europe, a meni je bilo drago što je pogled na Gatsbyjev veličanstveni automobil bio uključen u njihov turobni odmor. Dok smo prelazili Blackwell's Island pokraj nas je prošla limuzina, koju je vozio bijeli šofer, u kojoj su sjedila tri modna crnca, dva dolara i djevojka. Glasno sam se nasmijao dok su se žumanjci njihovih očnih jabučica kotrljali prema nama u oholom rivalstvu.
'Sve se može dogoditi sad kad smo skliznuli preko ovog mosta', pomislio sam; 'bilo što. . . .'
Čak bi se i Gatsby mogao dogoditi, bez nekog posebnog čuda. (4.56-58)
U romanu koji se toliko brine o uklapanju, usponu kroz društvene rangove i ispravnom podrijetlu, uvijek je zanimljivo vidjeti gdje se spominju oni koji su izvan ovog sustava rangiranja. Samo on ranije opisao kako voli anonimnost Manhattana , ovdje Nick uživa u sličnoj kvaliteti talionice dok vidi nejasno etničku pogrebnu povorku ('jugoistočna Europa' najvjerojatnije znači da su ljudi Grci) i automobil u kojem su i crnci i bijelci.
Ono što je sada rasistička terminologija ovdje se koristi pejorativno, ali ne nužno s istom vrstom slijepe mržnje koju Tom pokazuje. Umjesto toga, Nick može vidjeti da unutar crnačke zajednice također postoje društveni rangovi i razgraničenja - on razlikuje način na koji su odjevena petorica crnaca u automobilu i primjećuje da se osjećaju spremni izazvati njega i Gatsbyja na neki način povezan s automobilom . Žele li se utrkivati? Usporediti odjeću? Nejasno je, ali dodaje osjećaju mogućnosti koju vožnja do Manhattana uvijek predstavlja u knjizi.
'Meyer Wolfshiem? Ne, on je kockar.' Gatsby je oklijevao, a zatim hladnokrvno dodao: 'On je čovjek koji je sredio Svjetsko prvenstvo 1919.'
'Namjestio Svjetsko prvenstvo?' ponovio sam.
Zaprepastila me ta ideja. Sjetio sam se, naravno, da je Svjetsko prvenstvo bilo namješteno 1919., ali da sam o tome uopće razmišljao, smatrao bih to kao nešto što se jednostavno dogodilo, kraj nekog neizbježnog lanca. Nije mi palo na pamet da bi se jedan čovjek mogao početi igrati s vjerom pedeset milijuna ljudi - s jednoumljem provalnika koji raznosi sef.
'Kako mu se dogodilo da to učini?' upitala sam nakon minute.
preg_match
'Upravo je vidio priliku.'
'Zašto nije u zatvoru?'
»Ne mogu ga uhvatiti, stari čovječe. On je pametan čovjek.'
(4.113-119)
Nickovo čuđenje idejom da jedan čovjek stoji iza golemog događaja kao što je namješteno Svjetsko prvenstvo govori. Za jednu stvar, moćni gangster kao prototip samopokretnog čovjeka, koji je Američki san drži kao uzor postignuća, ismijava ovaj individualistički ideal .
Također povezuje Gatsbyja sa svijetom kriminala, prijevara i podmuklih metoda potrebnih za postizanje golemih promjena. Na manji, manje kriminalan način, promatranje Wolfshiemovog manevriranja očito se odrazilo na Gatsbyja i njegov zamršeni plan velikih razmjera da privuče Daisynu pozornost kupnjom ogromne vile u blizini.
Odjednom više nisam razmišljao o Daisy i Gatsbyju, nego o ovoj čistoj, tvrdoj, ograničenoj osobi koja se bavila univerzalnim skepticizmom i koja se veselo zavalila unatrag unutar kruga moje ruke. U ušima mi je počela kucati fraza s nekom vrstom opojnog uzbuđenja: 'Postoje samo progonjeni, gonjeni, zauzeti i umorni.' (4.164)
Nick to misli o Jordan dok se ljube. Dvije stvari o kojima treba razmisliti:
5. poglavlje Citati
'Ti prodaješ obveznice, zar ne, stari čovječe?'...'Pa, ovo bi te zanimalo. Ne bi vam oduzelo puno vremena, a mogli biste zaraditi lijepu svotu. Slučajno je to prilično povjerljiva stvar.
Sada shvaćam da bi pod drugačijim okolnostima taj razgovor mogao biti jedna od kriza mog života. Ali, budući da je ponuda bila očito i netaktična za pružanje usluge, nisam imao izbora osim da ga prekinem. (5.22-25)
Nick shvaća da je ono što je brzo odbacio u trenutku lako mogla biti moralna dilema koja je promijenila cijelu njegovu budućnost. Čini se da Nick misli da mu je ovo bila prilika da uđe u svijet kriminala - ako pretpostavimo da je ono što je Gatsby predlagao neka vrsta trgovanja povlaštenim informacijama ili slične nezakonite spekulativne aktivnosti - i tako ostane zarobljen na istočnoj obali, a ne da se povuče na Srednji zapad .
Upečatljivo je to Nick prepoznaje da je njegova najveća slabost - ono što ga zapravo može dovesti u iskušenje novac . Na taj se način razlikuje od Gatsby, čije je iskušenje ljubav, i Tom, čije je iskušenje seks — i naravno, on je također drugačiji jer se opire iskušenju umjesto da ide all-in. Iako bi se Nickovo odbijanje moglo protumačiti kao znak njegove iskrenosti, ono umjesto toga naglašava koliko se on pridržava pravila pristojnosti. Uostalom, on samo odbija ideju jer smatra da 'nije imao izbora' u vezi s prijedlogom jer je bio 'netaktičan'. Tko zna s kakvim bi se smicalicama Nick suočio samo da je Gatsby bio malo glatkiji u svom pristupu?
Vidljivo je prošao kroz dvije države i ulazio je u treću. Nakon neugodnosti i bezrazložne radosti obuzelo ga je čuđenje zbog njezine prisutnosti. Toliko je dugo bio pun ideje, sanjao ju je do kraja, čekao stisnutih zuba, da tako kažem, na nepojmljivoj razini intenziteta. Sada, u reakciji, trčao je poput prenavijenog sata. (5.114)
Na jednoj ruci, dubina Gatsbyjevih osjećaja prema Daisy je romantična . On živi hiperbolu svakog ljubavnog soneta i pjesme baklje ikada napisane. Uostalom, ovo je prvi put da Gatsby gubi kontrolu nad samim sobom i svojim iznimno opreznim samopredstavljanjem. Ali u drugu ruku, zna li on zapravo nešto o Daisy kao ljudskom biću? Primijetite da je on opsednut 'idejom', a ne toliko stvarnošću. Riječ 'čudo' čini da zvuči kao da ima religiozno iskustvo u Daisynoj prisutnosti. Pijedestal na koji ju je on postavio toliko je nevjerojatno visok da ne preostaje ništa učiniti nego pokazati se razočaravajućom.
Daisy je naglo provukla ruku kroz njegovu, ali on je djelovao zaokupljen onim što je upravo rekao. Možda mu je palo na pamet da je kolosalni značaj te svjetlosti sada zauvijek nestao. U usporedbi s velikom udaljenosti koja ga je dijelila od Daisy, činilo joj se vrlo blizu, gotovo da ju je dodirivalo. Činilo se da je blizu Mjesecu poput zvijezde. Sada je opet bilo zeleno svjetlo na doku. Njegov broj začaranih objekata smanjio se za jedan. (5.121)
Gotovo odmah kad ju je konačno dobio, Daisy počinje blijedjeti od idealnog objekta želje u stvarno ljudsko biće . Nije čak ni važno koliko potencijalno divna osoba može biti—nikad ne bi mogla živjeti u skladu s idejom 'začaranog predmeta' budući da nije ni magična ni stvar. Ovdje se također postavlja pitanje 'što je sljedeće?' za Gatsbyja. Ako imate samo jedan cilj u životu i na kraju ga postignete, koja je sada vaša životna svrha?
Poglavlje 6 Citati
Istina je bila da je Jay Gatsby, iz West Egga, Long Island, proizašao iz svoje platonske koncepcije samog sebe. Bio je sin Božji - izraz koji, ako išta znači, znači upravo to - i on mora biti u vezi s Očevim poslom, služenjem golemoj, vulgarnoj i pukoj ljepoti. (6,7)
Ovdje je najjasnija veza Gatsbyja i ideala neovisnog, individualističkog, self-made čovjeka —the ultimativni simbol američkog sna . Značajno je da opisujući Gatsbyja na ovaj način, Nick ga također povezuje s drugim idejama savršenstva.
Tom je očito bio uznemiren što Daisy trčkara okolo sama, jer je iduće subotnje večeri došao s njom na Gatsbyjevu zabavu. Možda je njegova nazočnost večeri dala osobitu opresivnost - to se u mom sjećanju izdvaja od ostalih Gatsbyjevih zabava tog ljeta. Bili su isti ljudi, ili barem ista vrsta ljudi, isto obilje šampanjca, isto šareno i ključno komešanje, ali osjećao sam neugodu u zraku, prožimajuću grubost koje nije bilo prije. Ili sam se možda samo naviknuo na to, narastao da prihvatim West Egg kao svijet potpun sam po sebi, sa svojim vlastitim standardima i vlastitim velikim likovima, ravnopravan jer nije imao svijest da je takav, a sada sam gledao opet, kroz Daisyne oči. Beziznimno je tužno gledati novim očima stvari na koje ste potrošili vlastitu moć prilagodbe. (6,60)
Ono što je za Nicka bilo središte uzbuđenje, slavna osoba i luksuz sada je odjednom depresivan spektakl. Zanimljivo je da je to djelomično zato što su Daisy i Tom na neki način osvajači — njihova prisutnost remeti zatvoreni svijet West Egga jer podsjeća Nicka na niži društveni položaj West Egga. Također je ključno to vidjeti prisustvo Toma i Daisy čini Nicka svjesnim psihičkog rada koji je morao obaviti kako bi se 'prilagodio' vulgarnosti i različite 'standarde' ponašanja u kojima je bio. Zapamtite da je ušao u roman na društvenoj osnovi sličnoj onoj u Tomu i Daisy. Sada se iznenada podsjetio da se družijući s Gatsbyjem ponizio.
Ali ostalo ju je uvrijedilo - i nedvojbeno, jer to nije bila gesta nego emocija. Bila je užasnuta West Eggom, tim neviđenim 'mjestom' koje je Broadway iznjedrio na ribarskom selu na Long Islandu - užasnuta njegovom sirovom snagom koja je trzala pod starim eufemizmima i prenametljivom sudbinom koja je njegove stanovnike tjerala prečacem iz ničega na ništa. Vidjela je nešto grozno u samoj jednostavnosti koju nije razumjela. (6,96)
Baš kao što su nas ranije počastili Jordan kao zamjena pripovjedača , sada imamo novi skup očiju kroz koje gledamo priču—Daisyne. Njezin je snobizam duboko ukorijenjen i ne čini ništa da ga sakrije ili nadvlada (za razliku od Nicka, na primjer). Poput Jordana, Daisy je osuđujuća i kritična. Za razliku od Jordana, Daisy to izražava kroz 'emociju', a ne kroz cinično ruganje. U svakom slučaju, ono što se Daisy ne sviđa je to što novi bogataši nisu naučili sakriti svoje bogatstvo pod furnirom plemenitosti — puni 'sirove snage' koja ih je nedavno dovela do ove životne stanice, oni su previše očito materijalistički nastrojeni. Njihova 'jednostavnost' je njihova jednoumna posvećenost novcu i statusu, što u njezinom umu čini besmislenim putovanje od rođenja do smrti ('od ničega do ništa').
Od Daisy nije želio ništa manje nego da ode Tomu i kaže: 'Nikad te nisam volio.' (6.125)
Držite se ovog podatka - kasnije će biti važan. Ovo je stvarno simptomatično Gatsbyjevi apsolutistički osjećaji prema Daisy . Nije joj dovoljno što je ostavila Toma. umjesto toga, Gatsby očekuje da Daisy odbaci cijelu svoju vezu s Tomom kako bi pokazao da je ona oduvijek bila jednako monomanski opsjednuta njime kao i on njome. Problem je u tome što joj to oduzima ljudskost i osobnost - ona nije baš poput njega i nezdravo je što on od nje zahtijeva da bude identičan odraz njegovog načina razmišljanja.
'Ne bih tražio previše od nje', odvažio sam se. 'Ne možete ponoviti prošlost.'
'Ne možete ponoviti prošlost?' povikao je u nevjerici. 'Pa naravno da možeš!'
Gledao je oko sebe divlje, kao da prošlost vreba ovdje u sjeni njegove kuće, izvan dosega njegove ruke.
'Sve ću popraviti kako je bilo prije', rekao je, odlučno kimajući. 'Vidjet će.'
Puno je pričao o prošlosti i zaključio sam da želi povratiti nešto, možda neku ideju o sebi, što je utjecalo na ljubav prema Daisy. Njegov je život od tada bio zbrkan i nesređen, ali kad bi se jednom mogao vratiti na određeno početno mjesto i sve to polako preći, mogao bi otkriti što je ta stvar. . . (6.128-132)
Ovo je jedan od najpoznatijih citata iz romana. Gatsbyjeva slijepa vjera u svoju sposobnost da rekreira neku kvazi-fiktivnu prošlost o kojoj je razmišljao pet godina ujedno je danak njegovoj romantičnoj i idealističkoj prirodi ( stvar za koju Nick na kraju odluči da ga čini 'velikim' ) i jasan pokazatelj da bi on mogao biti potpuno zabludjeli fantast. Do sada mu se u životu ostvarilo sve ono o čemu je maštao kada je prvi put zamišljao sebe kao Jaya Gatsbyja. Ali u toj transformaciji, Gatsby se sada osjeća kao da je izgubio temeljni dio sebe - ono što je 'želio vratiti'.
Kroz sve što je rekao, čak i kroz njegovu zastrašujuću sentimentalnost, podsjetio sam se na nešto - neuhvatljiv ritam, djelić izgubljenih riječi, koje sam negdje davno čuo. Na trenutak je fraza pokušala poprimiti oblik u mojim ustima i usne su mi se otvorile kao u nijemog čovjeka, kao da se na njima bori više od pramenka zaprepaštenog zraka. Ali nisu ispuštali nikakav zvuk i ono čega sam se gotovo sjetio bilo je neprenosivo zauvijek. (6,135)
Baš kao što Gatsby traži nepovratni dio sebe, tako je Nick također ima trenutak želje da se poveže s nečim što se čini poznatim, ali je izvan dosega . Uz lijepu dozu suptilnog snobizma, Nick odbacuje Gatsbyjev opis svoje ljubavi prema Daisy kao lažljivu besmislicu ('užasavajuća sentimentalnost'), ali svoj vlastiti pokušaj da se prisjeti isječka ljubavne pjesme ili pjesme smatra mistično tragičnim djelićem nepovezanosti. Ovo nam daje brzi uvid u lik Nicka — pragmatičnog čovjeka koji brzo prosuđuje druge (mnogo brže nego što bi njegova samoprocjena kao objektivnog promatrača natjerala da vjerujemo) i koji je daleko egocentričniji nego što shvaća.
Poglavlje 7 Citati
Tada se sjetila vrućine i s osjećajem krivnje sjela na kauč baš kad je svježe oprana medicinska sestra s djevojčicom ušla u sobu.
'Bles-sed pre-cious,' pjevušila je, ispruživši ruke. 'Dođi svojoj majci koja te voli.'
Dijete, kojeg se dojilja odrekla, pojurilo je preko sobe i sramežljivo se zarilo u majčinu haljinu.
'Blaženo dragocjeno! Je li majka nanijela puder na tvoju staru žutu kosu? Ustani sada i reci kako-de-do.'
Gatsby i ja smo se sagnuli i uhvatili malu nevoljku ruku. Poslije je nastavio iznenađeno gledati dijete. Mislim da nikad prije nije vjerovao u njegovo postojanje. (7.48-52)
Ovo nam je prva i jedina prilika da vidimo Daisy u majčinstvu . A 'izvođenje' je prava riječ, budući da sve u vezi s Daisynim radnjama ovdje zvuči pomalo lažno, a njezina slatka pjesma pomalo glumi. Prisutnost medicinske sestre jasno daje do znanja da, poput mnogih žena iz više klase tog vremena, Daisy zapravo ne odgaja djecu .
U isto vrijeme, ovo je trenutak kada se Gatsbyjevi varljivi snovi počinju rušiti . Šok i iznenađenje koje doživi kada shvati da Daisy doista ima kćer s Tomom pokazuju koliko je malo razmišljao o tome da je Daisy posljednjih pet godina imala vlastiti život izvan njega. Postojanje djeteta dokaz je Daisyna odvojenog života, a Gatsby jednostavno ne može podnijeti da ona nije baš onakvom kakvom ju je zamišljao.
Konačno, ovdje možemo vidjeti kako se Pammy uzgaja za svoj život kao budućnost 'prekrasna mala budala', kako je rekla Daisy . Dok se Daisyna šminka trlja po Pammynoj kosi, Daisy tjera svoju nevoljku kćer da bude prijateljski nastrojena prema dvojici čudnih muškaraca.
'Što ćemo sa sobom danas poslijepodne,' povikala je Daisy, 'i dan nakon toga, i sljedećih trideset godina?'
'Ne budi morbidan', rekao je Jordan. 'Život počinje ispočetka kad u jesen zasvježi.' (7.74-75)
Uspoređivanje i suprotstavljanje Daisy i Jordan) jedan je od najčešćih zadataka koje ćete dobiti proučavajući ovaj roman. Ovaj vrlo poznati citat odlično je mjesto za početak.
Daisyin pokušaj šale otkriva njezinu temeljnu dosadu i nemir. Unatoč činjenici da ima društveni položaj, bogatstvo i sva materijalna dobra koja poželi, nije sretna u svom beskrajno monotonom životu koji se ponavlja. Ova egzistencijalna žudnja uvelike pomaže objasniti zašto je ona prihvatila Gatsbyja kao bijeg od rutine.
S druge strane, Jordan je pragmatična i realna osoba, koja grabi prilike i koji vidi mogućnosti pa čak i ponavljajuće cikličke trenutke promjene. Na primjer, iako se jesen i zima najčešće povezuju sa snom i smrću, dok se proljeće obično smatra sezonom ponovnog rođenja, za Jordan svaka promjena sa sobom donosi priliku za ponovno otkrivanje i nove početke.
'Ima indiskretan glas', primijetio sam. 'Pun je——'
oklijevao sam.
'Glas joj je pun novca', rekao je iznenada.
To je bilo to. Nikad prije nisam razumio. Bio je pun novca - to je bio neiscrpni šarm koji se u njemu dizao i padao, zveckanje, pjesma činela. . . . Visoko u bijelom dvoru kraljeva kći, zlatna djevojka. . . . (7.103-106)
Ovdje dolazimo do korijena onoga što Gatsbyja toliko privlači kod Daisy.
Nick primjećuje da je način na koji Daisy razgovara s Gatsbyjem dovoljan da otkrije njihovu vezu s Tomom. Još jednom vidimo moćnu privlačnost Daisyna glasa. Za Nicka, ovaj glas je pun 'indiskrecije', zanimljive riječi koja u isto vrijeme podsjeća na otkrivanje tajni i razotkrivanje nedopuštene seksualne aktivnosti. Nick je već koristio ovu riječ u ovom značenju — kada je opisivao Myrtle u 2. Poglavlje nekoliko puta koristi riječ 'diskretno' kako bi objasnio mjere opreza koje ona poduzima kako bi sakrila svoju aferu s Tomom.
Ali za Gatsbyja, Daisyin glas ne nosi ovu seksi privlačnost, koliko obećanje bogatstva , što je bila njegova glavna ambicija i cilj veći dio života. Njemu je njezin glas označava kao nagradu koju treba pokupiti. Taj je dojam dodatno naglašen slikom iz bajke koja prati vezu Daisyna glasa s novcem. Kao što se princeze koje su kraj bajki daju kao nagrada odvažnim junacima, tako je i Daisy Gatsbyjev dobitak, pokazatelj da je uspio.
'Misliš da sam prilično glup, zar ne?' on je predlozio. »Možda i jesam, ali imam - ponekad gotovo drugi vid koji mi govori što da radim. Možda ti ne vjeruješ u to, ali znanost——' (7.123)
Nick nikad ne vidi Tom kao sve osim negativca ; međutim, zanimljivo je da samo Tom odmah vidi Gatsbyja zbog prevaranta koji se ispostavlja . Gotovo od samog početka, Tom to naziva Gatsbyjevim novcem od krijumčarenja ili neke druge kriminalne aktivnosti. Gotovo kao da Tomov život pun laži daje poseban uvid u otkrivanje laži drugih.
Nemilosrdna me vrućina počela zbunjivati i imao sam loš trenutak prije nego što sam shvatio da do sada njegove sumnje nisu pale na Toma. Otkrio je da Myrtle ima neku vrstu života odvojeno od njega u drugom svijetu i šok mu je fizički pozlio. Zurio sam u njega, a zatim u Toma, koji je došao do paralelnog otkrića prije manje od sat vremena - i sinulo mi je da ne postoji razlika među ljudima, u inteligenciji ili rasi, tako duboka kao što je razlika između bolesnika i zdravih . Wilson je bio toliko bolestan da je izgledao kriv, neoprostivo kriv - kao da je upravo dobio neku jadnu djevojku s djetetom. (7.160)
Od vas će se također često tražiti da usporedite Toma i Wilsona, dva lika koji dijele neke zajedničke detalje radnje. Ovaj odlomak, koji izričito suprotstavlja reakcije ove dvojice muškaraca na saznanje da njihove žene imaju ljubavnike , odlično je mjesto za početak.
'Samo kontrola!' ponovi Tom s nevjericom. »Pretpostavljam da je najnovija stvar sjediti i pustiti gospodina Nitko niotkuda da vodi ljubav s vašom ženom. Pa, ako je to ideja, ne računaj na mene. . . . Današnji ljudi počinju ismijavati obiteljski život i obiteljske institucije, a zatim će sve odbaciti i sklopiti brak između crnog i bijelog.'
Zajapuren svojim strastvenim brbljanjem vidio je sebe kako stoji sam na posljednjoj barijeri civilizacije.
'Ovdje smo svi bijelci', promrmlja Jordan.
'Znam da nisam baš popularan. Ne priređujem velike zabave. Pretpostavljam da svoju kuću moraš pretvoriti u svinjac da bi imao prijatelje - u modernom svijetu.'
Ljut koliko sam bio, kao i svi mi, bio sam u iskušenju da se nasmijem kad god bi otvorio usta. Prijelaz iz razvratnika u prig bio je tako potpun. (7.229-233)
Nick je sretan kad god ima priliku pokazati koliko je zapravo Tom nedovoljno obrazovan i glup . Ovdje se Tomova ljutnja na Daisy i Gatsbyja nekako transformira u samosažaljivo i lažno pravedničko brbljanje o miješanju rasa, raskalašenom moralu i propadanju nepokolebljivih institucija. Vidimo vezu između Jordana i Nicka kada obojica probuše Tomov pompozni balon : Jordan ističe da rasa trenutno nije u pitanju, a Nick se smije licemjerju ženskara poput Toma koji iznenada žali zbog nedostatka pristojnosti svoje žene.
'Ona te nikad nije voljela, čuješ li?' plakao je. »Udala se za tebe samo zato što sam bio siromašan i njoj je dosadilo čekati me. Bila je to užasna pogreška, ali u svom srcu nikada nije voljela nikoga osim mene!' (7.241)
Gatsby odbacuje oprez u vjetar i otkriva priču koju je sam sebi pričao o Daisy sve ovo vrijeme. U njegovom umu, Daisy je žudjela za njim isto onoliko koliko je on čeznuo za njom, a on je uspio sebi objasniti njezin brak jednostavno izbacivši svaku pomisao da bi ona mogla imati vlastite nade, snove, ambicije i motivacije . Gatsbyja je posljednjih pet godina pokretala ideja da ima pristup onome što je u Daisynu srcu. Međutim, možemo vidjeti da je san izgrađen na ovoj vrsti promjenjivog pijeska u najboljem slučaju pusta želja, a u najgorem slučaju namjerna samoobmana.
'Daisy, sada je sve gotovo', rekao je iskreno. »Više nije važno. Samo mu reci istinu — da ga nikad nisi voljela — i sve će biti izbrisano zauvijek.' ...
Oklijevala je. Oči su joj pale na Jordan i mene s nekom vrstom privlačnosti, kao da je napokon shvatila što radi - i kao da nikada, cijelo vrijeme, nije namjeravala učiniti ništa. Ali sada je učinjeno. Bilo je pre kasno….
'Oh, želiš previše!' povikala je Gatsbyju. 'Volim te sada — nije li to dovoljno? Ne mogu pomoći onome što je prošlo.' Počela je bespomoćno jecati. 'Voljela sam ga jednom - ali sam voljela i tebe.'
Gatsbyjeve su se oči otvarale i zatvarale.
'I ti si mene volio?' ponovi on. (7.254-266)
Gatsby ne želi ništa manje nego da Daisy izbriše posljednjih pet godina svog života. On ne želi prihvatiti ideju da je Daisy osjećala prema nekom drugom osim njega, da je imala povijest koja nije uključivala njega i da nije provodila svaku sekundu svakog dana pitajući se kada će joj se vratiti život. Njegov apsolutizam je oblik emocionalne ucjene.
Unatoč svim Daisynim očitim slabostima, dokaz je njezine psihološke snage to što jednostavno nije voljna ponovno stvoriti sebe, svoja sjećanja i svoje emocije u Gatsbyjevu sliku. Lako bi u ovom trenutku mogla reći da nikada nije voljela Toma, ali to ne bi bila istina, a ona se ne želi odreći svoje neovisnosti uma. Za razliku od Gatsbyja, koji unatoč svim dokazima vjeruje da se prošlost može ponoviti, Daisy želi znati da budućnost postoji. Želi da Gatsby bude rješenje za njezine brige o svakom sljedećem budućem danu, a ne predodžba o izborima koje je napravila da bi došla do ove točke.
U isto vrijeme, ključno je primijetiti Nickovo shvaćanje da Daisy 'nikada nije namjeravala išta učiniti'. Daisy nikad nije planirala napustiti Toma. Od tada to znamo prvi put smo ih vidjeli na kraju 1. poglavlja , kada je shvatio da su zacementirani zajedno u svojoj disfunkciji.
Prošlo je, a on je počeo uzbuđeno razgovarati s Daisy, negirajući sve, braneći svoje ime od optužbi koje nisu bile izrečene. Ali sa svakom riječju uvlačila je sve dublje i dublje u sebe, pa je odustao od toga i samo se mrtvi san borio dalje dok je poslijepodne izmicalo, pokušavajući dotaknuti ono što više nije bilo opipljivo, boreći se nesretno, bez očaja, prema tom izgubljenom glasu preko puta soba. (7.292)
Pojava Daisyne kćeri i Daisyna izjava da je u nekom trenutku svog života voljela Toma pomogli su slomiti Gatsbyjevu opsjednutost svojim snom. Na isti su način Tomova objašnjenja o tome tko je zapravo Gatsby i što se krije iza njegove fasade slomila Daisynu zaljubljenost. Obratite pažnju na jezik ovdje— dok se Daisy povlači od Gatsbyja, vraćamo se na sliku Gatsbyja s raširenim rukama, pokušavajući zgrabiti nešto što je izvan dohvata . U ovom slučaju to nije samo Daisy, već i njegov san da bude s njom u njegovom savršenom sjećanju.
'Pobijedio me!' čuo ju je kako plače. 'Baci me dolje i prebij me, prljava mala kukavice!' (7.314)
Myrtle se bori provocirajući i izrugujući se . Evo, ističe ona Wilsonova slaba i plaha narav po potičući ga da se ponaša prema njoj kao Tom kad ju je udario ranije u romanu.
Međutim, prije nego što iz ovog uzvika izvučemo bilo kakve zaključke o Myrtle, vrijedno je razmisliti o kontekstu ove opaske.
Dakle, što ćemo učiniti s činjenicom da je Myrtle pokušavala verbalno uškopiti svog muža? Možda je vikanje na njega njezino jedino utočište u životu u kojem zapravo nema mogućnosti kontrolirati svoj život ili tjelesni integritet.
'Automobil smrti', kako su ga nazvale novine, nije stao; izašlo je iz sve većeg mraka, na trenutak se tragično zanjihalo i zatim nestalo iza sljedećeg zavoja. Michaelis čak nije bio siguran ni u njegovu boju - rekao je prvom policajcu da je svjetlozelen. Drugi automobil, onaj koji je išao prema New Yorku, zaustavio se stotinu metara dalje, a njegov vozač je požurio natrag do mjesta gdje je Myrtle Wilson, čiji je život nasilno ugašen, klečala na cesti i miješala svoju gustu, tamnu krv s prašinom.
Michaelis i ovaj čovjek su prvi stigli do nje, ali kad su joj rasporili struk još vlažan od znoja, vidjeli su da joj se lijeva dojka ljulja poput zaliska i nije bilo potrebe slušati srce ispod. Usta su bila širom otvorena i razderanih kutova kao da se malo zagrcnula odustajući od goleme vitalnosti koju je tako dugo čuvala. (7.316-317)
Oštar kontrast ovdje između neobično sablasne prirode automobila koji je udario Myrtle i visceralnih, jezivih, eksplicitnih slika onoga što se događa s njezinim tijelom nakon što je udaren vrlo je upečatljiv. Auto se gotovo ne čini stvarnim — izlazi iz tame poput duha osvetnika i nestaje, Michaelis ne može reći koje je boje. U međuvremenu, Myrtlein leš je detaljno opisan i opipljivo je fizički i prisutan.
Ovaj tretman Myrtleinog tijela mogao bi biti jedno mjesto na koje biste trebali ići kada vas se zamoli da usporedite Daisy i Myrtle u razredu. Daisyno tijelo nikada nije čak ni opisano, osim nježne naznake da više voli bijele haljine koje su na volanima i široke. S druge strane, svaki put kad vidimo Myrtle u romanu, njezino je tijelo fizički napadnuto ili prisvojeno. Tom ju je prvo podigao tako što je neprikladno pritisnuo svoje tijelo u njezino na peronu željezničke stanice. Prije njezine zabave, Tom ima seks s njom dok Nick (muškarac koji je stranac Myrtle) čeka u susjednoj sobi, a zatim Tom završava noć udarivši je u lice. Naposljetku ju je muž obuzdao u kući, a zatim je pregazio.
Daisy i Tom sjedili su jedno nasuprot drugome za kuhinjskim stolom s tanjurom hladne pržene piletine između njih i dvije boce piva. Pažljivo je razgovarao s njom preko stola i u svojoj ozbiljnosti njegova je ruka pala na njezinu i prekrila je. S vremena na vrijeme podigla je pogled prema njemu i kimnula u znak slaganja.
Nisu bili sretni, a niti jedno od njih nije dotaklo piletinu ili pivo - a ipak nisu bili ni nesretni. Na slici je postojao nepogrešiv dojam prirodne intimnosti i svatko bi rekao da su kovali zavjeru zajedno. (7.409-410)
I tako, obećanje da Daisy i Tom su disfunkcionalni par koji nekako uspijeva (Nick je ovo vidio na kraj poglavlja 1 ) je ispunjen. Pažljivim čitateljima romana ovaj bi zaključak trebao biti jasan od samog početka. Daisy se žali na Toma, a Tom u nizu vara Daisy, ali na kraju dana, ne žele se odreći privilegija na koje im život daje.
Ovaj trenutak istine ogolio je Daisy i Toma do najosnovnijih stvari. Oni su u najmanje upadljivoj prostoriji svoje vile, sjede uz jednostavnu i nepretencioznu hranu, a lišeni su svog furnira. Njihovo poštenje čini ono što rade - urotu da se izvuku s ubojstvom, u osnovi - potpuno transparentnim. A zajedno ih drži činjenica da mogu tolerirati ovu razinu iskrenosti jedno kod drugoga, osim što su oboje užasne osobe.
Usporedite njihovu spremnost da jedno drugome oproste bilo što - čak i ubojstvo! - s Gatsbyjevim inzistiranjem da je to njegov put ili nikako.
Poglavlje 8 Citati
Ona je bila prva 'fina' djevojka koju je upoznao. U raznim neotkrivenim svojstvima dolazio je u kontakt s takvim ljudima, ali uvijek s nevidljivom bodljikavom žicom između. Smatrao ju je uzbudljivo poželjnom. Otišao je u njezinu kuću, isprva s drugim časnicima iz Camp Taylora, a zatim sam. To ga je zadivilo - nikad prije nije bio u tako lijepoj kući. Ali ono što je davalo dojam intenzivnosti bez daha bilo je to što je Daisy ondje živjela - njoj je to bilo jednako ležerno kao što je njemu bio njegov šator u kampu. Postojala je zrela misterija u vezi s njom, nagovještaj spavaćih soba na katu ljepših i hladnijih od ostalih spavaćih soba, veselih i blistavih aktivnosti koje su se odvijale kroz njezine hodnike i romansa koje nisu bile pljesnive i već položene u boju lavande, već svježe, dišuće i mirisne. ovogodišnjih sjajnih kola i plesova čije je cvijeće jedva uvelo. I njega je uzbuđivalo što su mnogi muškarci već voljeli Daisy - to je povećalo njezinu vrijednost u njegovim očima. Osjećao je njihovu prisutnost po cijeloj kući, prožimajući zrak nijansama i odjecima još uvijek živih emocija. (8.10)
Razlog zašto je riječ 'lijepa' pod navodnicima je taj što Gatsby ne znači da je Daisy prva ugodna ili ljubazna djevojka koju je upoznao. Umjesto toga, riječ 'lijep' ovdje znači profinjen, s elegantnim i uzvišenim ukusom, izbirljiv i probirljiv. Drugim riječima, Gatsby od samog početka najviše cijeni kod Daisy to što ona pripada onom društvu u koje on očajnički pokušava ući: bogati, viši sloj. Baš kao kad je primijetio da Daisyin glas ima novca u sebi, ovdje Gatsby gotovo da ne može odvojiti Daisy od prekrasne kuće u koju se zaljubljuje.
Obavijest također koliko cijeni količinu bilo koje vrste — divno je što kuća ima mnogo spavaćih soba i hodnika, a također je divno što mnogi muškarci žele Daisy. U svakom slučaju, sama količina 'povećava vrijednost'. Gotovo je kao Gatsbyjeva ljubav djeluje u tržišnoj ekonomiji — što je veća potražnja za određenom robom, to je veća vrijednost te robe. Naravno, razmišljajući na ovaj način, lako je razumjeti zašto je Gatsby u stanju odbaciti Daisynu ljudskost i unutarnji život kada ju idealizira.
Jer Daisy je bila mlada i njezin umjetni svijet odisao je orhidejama i ugodnim, veselim snobizmom i orkestrima koji su određivali ritam godine, sažimajući tugu i sugestivnost života u novim melodijama. Cijelu noć saksofoni su urlikali beznadni komentar 'Beale Street Bluesa' dok je stotinu pari zlatnih i srebrnih papuča premetalo sjajnu prašinu. Za vrijeme sivog čaja uvijek je bilo soba koje su neprestano pulsirale od ove niske slatke groznice, dok su svježa lica lelujala amo-tamo poput ružinih latica koje su tužni rogovi otpuhivali po podu.
Kroz ovaj svemir sumraka Daisy se ponovno počela kretati s godišnjim dobom; iznenada je opet održavala pola tuceta spojeva dnevno s pola tuceta muškaraca i spavala u zoru s perlicama i šifonom večernje haljine zapetljane među umirućim orhidejama na podu pokraj njezina kreveta. I cijelo je vrijeme nešto u njoj vapilo za odlukom. Željela je da joj se život oblikuje sada, odmah - a odluku mora donijeti neka sila - ljubavi, novca, neupitne praktičnosti - koja je bila nadohvat ruke. (8.18-19)
Ovaj opis Daisyna života odvojeno od Gatsbyja pojašnjava zašto je na kraju izabrala Toma i vratila se svojoj beznadnoj umoru i pasivnoj dosadi: to je ono na čemu je odrasla i na što je navikla. Daisyin život djeluje otmjeno. Uostalom, tu su i orhideje i orkestri i zlatne cipele.
Ali već, čak i za mlade ljude iz visokog društva, smrt i propadanje prijete . U ovom odlomku, na primjer, ne samo da je ritam orkestra pun tuge, već i orhideje umiru, a sami ljudi izgledaju poput cvijeća koje je prošlo svoje najbolje doba. Usred te stagnacije, Daisy žudi za stabilnošću, financijskom sigurnošću i rutinom. Tom je to ponudio tada, a nastavlja to nuditi i sada.
'Naravno da ga je možda voljela, samo na trenutak, kad su se prvi put vjenčali - i voljela me više čak i tada, vidiš?'
Odjednom je izašao sa zanimljivom primjedbom:
'U svakom slučaju', rekao je, 'bilo je samo osobno.'
Što biste mogli zaključiti o tome, osim posumnjati na neki intenzitet u njegovoj koncepciji afere koji se ne može izmjeriti? (8.24-27)
Iako sada više ne može biti apsolutist po pitanju Daisyne ljubavi, Gatsby još uvijek pokušava razmišljati o njezinim osjećajima pod svojim uvjetima . Nakon što je priznao da je činjenica da su mnogi muškarci voljeli Daisy prije njega pozitivna stvar, Gatsby je spreman priznati da možda je Daisy imala osjećaje prema Tomu uostalom, samo dok je njezina ljubav prema Gatsbyju bila vrhunska.
Gatsby je dvosmisleno priznanje da 'to je bilo samo osobno' nosi nekoliko potencijalnih značenja:
Očajnički je ispružio ruku kao da želi ugrabiti samo tračak zraka, kako bi spasio djelić mjesta koje mu je uljepšala. Ali sada je sve to prebrzo prolazilo za njegove zamagljene oči i znao je da je zauvijek izgubio taj dio toga, najsvježiji i najbolji. (8.30)
Još jednom Gatsby pokušava dosegnuti nešto što je samo nedohvatljivo , gestualni motiv koji se često ponavlja u ovom romanu. Ovdje se već, još kao mladić, pokušava dočepati efemerne uspomene.
'Oni su pokvarena gomila', vikao sam preko travnjaka. 'Vrijedan si cijele proklete gomile zajedno.'
Uvijek mi je bilo drago što sam to rekao. Bio je to jedini kompliment koji sam mu ikada dao, jer ga nisam odobravao od početka do kraja. Prvo je pristojno kimnuo, a onda mu je lice razvukao onaj blistavi osmijeh pun razumijevanja, kao da smo cijelo vrijeme bili u ekstatičnom dosluhu oko te činjenice. Njegovo prekrasno ružičasto odijelo stvaralo je svijetlu mrlju boje naspram bijelih stepenica i pomislila sam na noć kad sam prvi put došla u dom njegovih predaka prije tri mjeseca. Travnjak i prilaz bili su krcati licima onih koji su slutili njegovu pokvarenost - a on je stajao na tim stubama, skrivajući svoj neiskvareni san, dok im je mahao na pozdrav. (8.45-46)
Zanimljivo je da nam ovdje Nick odjednom kaže da ne odobrava Gatsbyja. Jedan način da se ovo protumači je da je tijekom tog kobnog ljeta, Nick doista nije odobravao ono što je vidio, ali od tada se počeo diviti i poštovati Gatsbyja , a upravo to poštovanje i divljenje se najčešće pojavljuju u načinu na koji priča priču.
Također je znakovito da Nick komentar koji je uputio Gatsbyju doživljava kao kompliment. U najboljem slučaju, riječ je o naličju — on govori da je Gatsby bolji od pokvarene gomile, ali to je letvica postavljena vrlo nisko (ako bolje razmislite, to je kao da kažete 'puno ste pametniji od te vjeverice!' ' i nazivajući to velikom pohvalom). Nickov opis Gatsbyjeve odjeće kao 'prekrasne' i 'krpe' naglašava ovaj osjećaj snishodljivosti. Razlog zašto Nick misli da hvali Gatsbyja govoreći ovo je taj što je odjednom, u ovom trenutku, Nick je u stanju pogledati dalje od svog duboko i iskreno ukorijenjenog snobizma i priznati da su Jordan, Tom i Daisy užasni ljudi unatoč tome što je gornja kora.
Ipak, koliko god bio zaleđe, ovaj je kompliment također trebao istinski učiniti da se Gatsby osjeća malo bolje. Budući da je Gatsbyju toliko stalo do ulaska u stari svijet novca, Nicku je drago što može reći Gatsbyju da je puno bolji od gomile kojoj se očajnički želi pridružiti.
Obično je njezin glas dopirao preko žice kao nešto svježe i hladno kao da je na uredskom prozoru doplovila kuglica zelenog golfa, ali jutros se činio oštrim i suhim.
'Otišla sam od Daisyne kuće', rekla je. 'U Hempsteadu sam i danas poslijepodne idem u Southampton.'
Vjerojatno je bilo taktično napustiti Daisynu kuću, ali taj me čin iznervirao i njezina me sljedeća primjedba ukočila.
'Nisi bio tako dobar prema meni sinoć.'
'Kako je to onda moglo biti važno?' (8.49-53)
Jordanov pragmatični oportunizam , koji je do sada bio pozitivna folija za Daisyna bezvoljna neaktivnost , iznenada se otkriva da jest amoralan i sebičan način prolaska kroz život . Umjesto da na ovaj ili onaj način bude pogođena Myrtleinom užasnom smrću, Jordanin zaključak iz prethodnog dana je da Nick jednostavno nije bio pažljiv prema njoj koliko bi željela.
Nick je zaprepašten otkrićem da hladna povučenost koja mu se toliko sviđala tijekom ljeta - vjerojatno zato što je bila lijep kontrast djevojci kod kuće za koju je Nick mislio da je pretjerano vezana za njihovo nezaručenje - zapravo nije gluma. Jordan doista nije briga za druge ljude i doista može samo slegnuti ramenima kad vidi Myrtlein osakaćeni leš i usredotočiti se na to je li Nick postupao ispravno prema njoj. Nick, koji cijelo ljeto pokušava usvojiti ovu vrstu razmišljanja, ovdje se nađe šokiran svojim moralom na Bliskom zapadu.
'Razgovarao sam s njom', promrmljao je nakon duge šutnje. 'Rekao sam joj da bi mogla prevariti mene, ali nije mogla prevariti Boga. Odveo sam je do prozora—' S naporom je ustao i prišao stražnjem prozoru i naslonio se licem na njega, '— i rekao sam 'Bog zna što si radila, sve što si radila' . Mene možete prevariti, ali Boga ne možete!' '
Dok je stajao iza njega, Michaelis je sa šokom vidio da gleda u oči doktora T. J. Eckleburga koje su upravo izronile blijede i goleme iz raspadajuće noći.
'Bog sve vidi', ponovio je Wilson.
'To je reklama', uvjeravao ga je Michaelis. Nešto ga je natjeralo da se okrene od prozora i pogleda natrag u sobu. Ali Wilson je ondje dugo stajao, licem blizu prozorskog okna, kimajući glavom u sumrak. (8.102-105)
Jasno je da je Wilson bio psihički potresen prvo Myrtleinom aferom, a potom i njezinom smrću - on vidi divovske oči optometrista pano kao zamjena za Boga. Ali ova zabluda naglašava odsutnost bilo kakve više sile u romanu. Na bezakonom, materijalističkom Istoku nema moralnog središta koje bi moglo obuzdati mračnije, nemoralne porive ljudi. Motiv očiju doktora T. J. Eckleburga provlači se kroz roman, dok Nick primjećuje kako promatraju što god se događa u gomile pepela . Ovdje taj motiv dolazi do krešenda. Vjerojatno, kada Michaelis rasprši Wilsonovu zabludu o očima, on uklanja posljednju prepreku Wilsonovoj bespredmetnoj zavjeri osvete. Ako nema moralnog autoriteta koji gleda, sve je dozvoljeno.
Telefonska poruka nije stigla, ali batler je ostao bez sna i čekao ju je do četiri sata - sve dok dugo nakon toga nije bilo kome dati poruku ako stigne. Imam ideju da sam Gatsby nije vjerovao da će se to dogoditi i možda ga više nije bilo briga. Ako je to istina, morao je osjećati da je izgubio stari topli svijet, platio visoku cijenu što je predugo živio s jednim snom. Mora da je pogledao u nepoznato nebo kroz zastrašujuće lišće i zadrhtao kad je shvatio kakva je ruža groteskna stvar i koliko je sunčeva svjetlost sirova na jedva stvorenoj travi. Novi svijet, materijalan bez stvarnosti, gdje jadni duhovi, udišući snove poput zraka, slučajno lebde okolo. . . poput one pepeljaste, fantastične figure koja klizi prema njemu kroz amorfno drveće. (8.110)
Nick pokušava zamisliti kako bi bilo biti Gatsby, ali a Gatsby bez pokretačkog sna koji ga je poticao cijeli život . Za Nicka bi to bio gubitak osjećaja za estetiku - nemogućnost opažanja ljepote u ružama ili sunčevoj svjetlosti. Ideja jeseni kao novog, ali užasavajućeg, svijeta duhova i nestvarnog materijala u lijepom je kontrastu s Jordanova ranija ideja da jesen sa sobom donosi ponovno rođenje .
Poglavlje 9 Citati
Našao sam se na Gatsbyjevoj strani, i to sam. Od trenutka kad sam vijest o katastrofi telefonom prenio u selo West Egg, svaka pretpostavka o njemu i svako praktično pitanje upućeno mi je. Isprva sam bio iznenađen i zbunjen; zatim, dok je ležao u svojoj kući i nije se micao, disao ili govorio iz sata u sat, postalo mi je jasno da sam odgovoran, jer nitko drugi nije bio zainteresiran - zainteresiran, mislim, s onim intenzivnim osobnim interesom za koji svatko ima nešto nejasno desno na kraju. (9.3)
Kao i za njegova života, nakon njegove smrti, oko Gatsbyja kruže glasine. Obično smrt tjera ljude da se čak i prema najdvosmislenijim figurama odnose s poštovanjem koje se navodno duguje mrtvima. Ali Gatsbyjeva smrt samo potiče još nagađanja, buljenja i atmosfere poput cirkusa . Imajte na umu da ni ovdje Nick još uvijek ne priznaje svoje osjećaje prijateljstva i divljenja prema Gatsbyju. Umjesto toga, on tvrdi da je glavna osoba za Gatsbyjev pogreb zbog općeg osjećaja da 'svatko' zaslužuje nekoga tko će se osobno zanimati. No, naravno, takvo pravo ne postoji, što dokazuje činjenica da je Nick jedina osoba kojoj je stalo do Gatsbyja kao ljudskog bića, a ne kao sporedne stvari.
Nakon nekog vremena g. Gatz je otvorio vrata i izašao, otvorenih usta, blago rumenog lica, dok su mu oči curile izolirane i netočne suze. Došao je u dob u kojoj smrt više nema svojstvo jezivog iznenađenja, a kad je sada prvi put pogledao oko sebe i ugledao visinu i sjaj hodnika i velike sobe koje su se iz njega otvarale u druge prostorije, njegova tuga je počela biti pomiješan sa strahopoštovanjem. (9,43)
Gatsbyjev otac jedina je osoba koja ima odgovor na ovu vilu kakvom se Gatsby mogao nadati. Svi ostali su ga smatrali kitnjastim, vulgarnim ili lažnim. Možda to pokazuje da usprkos svim svojim pokušajima da se kultivira, Gatsby nikada nije mogao pobjeći od ukusa i ambicija dječaka sa farme sa Srednjeg zapada.
Nakon toga osjećao sam određeni sram zbog Gatsbyja - jedan gospodin kojemu sam telefonirao dao je naslutiti da je dobio ono što je zaslužio. Međutim, to je bila moja greška, jer on je bio jedan od onih koji su se najgorče rugali Gatsbyju zbog hrabrosti Gatsbyjevog pića i trebao sam znati da ga ne zovem. (9,69)
Gatsby nije mogao pretočiti svoje gostoprimstvo u bilo kakvu istinsku vezu s bilo kim osim s Nickom, koji ga je, čini se, volio unatoč zabavama, a ne zbog njih. Ovo naglašava a sukob vrijednosti između novog, sve dopuštenog Istoka i starijeg, tradicionalno korektnijeg Zapada . Istok je mjesto gdje bi netko mogao doći na zabavu i onda uvrijediti domaćina — a zatim implicirati da je ubijeni čovjek to htio! Usporedite ovo s trenutkom kada se Gatsby osjeća nelagodno praveći scenu dok ruča s Tomom i Daisy jer 'Ne mogu ništa reći u njegovoj kući, stari čovječe.' (7.102).
'Kad čovjek pogine, nikad se ne volim petljati u to ni na koji način. Držim se vani. Kad sam bio mladić bilo je drugačije - ako mi je prijatelj umro, bez obzira na koji način, držao sam se s njim do kraja. Možda mislite da je to sentimentalno, ali ja to ozbiljno mislim - do gorkog kraja... Naučimo pokazivati naše prijateljstvo prema čovjeku dok je živ, a ne nakon što je mrtav,' predložio je. 'Nakon toga moje vlastito pravilo je da sve pustim na miru.' (9,95-99)
Wolfshiemovo odbijanje da dođe na Gatsbyjev sprovod krajnje je sebično. On koristi ovu kvazi-filozofsku ispriku kako bi se zaštitio da ne bude u blizini mjesta zločina. Međutim, u romanu koji se barem djelomično bavi time kako se moral može stvoriti na mjestu lišenom religije, Wolfshiemovo objašnjenje njegova ponašanja potvrđuje da je vrhunac ove vrste razmišljanja tretirati ljude kao jednokratnu upotrebu .
Također igra ulogu u glavnoj ideji romana da američki san temelji se na namjernoj želji da se zaboravi i zanemari prošlost , umjesto da se napreže za potencijalno uzbudljivijom ili unosnijom budućnošću. Dio zaboravljanja prošlosti je zaboravljanje ljudi koji više nisu ovdje, pa za Wolfshiema, čak i blizak odnos poput onog koji je imao s Gatsbyjem mora odmah biti gurnut u stranu nakon što Gatsby više nije živ.
Pokušala sam tada na trenutak razmišljati o Gatsbyju, ali on je već bio predaleko i mogla sam se samo sjetiti, bez ljutnje, da Daisy nije poslala poruku ili cvijet. Prigušeno sam čuo kako je netko promrmljao 'Blago mrtvima na koje kiša pada', a onda je čovjek s očima sova rekao 'Amen na to', hrabrim glasom. (9.116)
Tema zaborava se nastavlja i ovdje. Za Nicka, Gatsby je taj čovjek već 'predaleko' da bi se mogao jasno sjećati. Možda upravo ta vrsta zaborava omogućuje Nicku da razmišlja o Daisy bez ljutnje. S jedne strane, da biste nastavili kroz život, morate se moći odvojiti od tragedija koje su se dogodile. Ali u drugu ruku, ovo lako otpuštanje bolnih sjećanja iz prošlosti dovodi do vrste napuštenosti koja slijedi nakon Gatsbyjeve smrti .
niz sadrži
Kad smo izašli u zimsku noć i kad se pravi snijeg, naš snijeg, počeo protezati pokraj nas i svjetlucati na prozorima, a prigušena svjetla malih postaja u Wisconsinu prošla, oštri divlji pramen iznenada se pojavio u zraku. Duboko smo je udisali dok smo se vraćali s večere kroz hladna predvorja, neizrecivo svjesni našeg identiteta s ovom zemljom jedan čudan sat prije nego što smo se opet nerazlučivo stopili s njom.
To je moj srednji zapad - ne pšenica ili prerije ili izgubljeni švedski gradovi, već uzbudljivi, povratni vlakovi moje mladosti i ulične svjetiljke i zvona saonica u ledenom mraku i sjene vijenaca božikovine koje osvijetljeni prozori bacaju na snijeg. Ja sam dio toga, pomalo svečana s osjećajem onih dugih zima, pomalo samozadovoljna zbog odrastanja u kući Carrawayevih u gradu u kojem se stanovi još desetljećima nazivaju obiteljskim imenom. Sada vidim da je ovo ipak bila priča o Zapadu - Tom i Gatsby, Daisy i Jordan i ja, svi smo bili zapadnjaci i možda smo imali neki zajednički nedostatak koji nas je činio suptilno neprilagodljivima istočnjačkom životu. (9.124-125)
Cijelo vrijeme roman je suprotstavljao vrijednosti i stavove bogatih onima iz nižih klasa. Međutim, ovdje, u ovom poglavlju, dok se Nick počinje povlačiti iz New Yorka, kontrast se pomiče na usporedbu vrijednosti Srednjeg zapada s onima Istoka. Ovdje su prigušena svjetla, stvarnost i snijeg prirodne prepreke za jaka svjetla i izuzetno vruće vrijeme koje se u romanu povezuje s Long Islandom i scenom zabave.
Bili su nemarni ljudi, Tom i Daisy - razbijali su stvari i stvorenja, a zatim se povukli natrag u svoj novac ili golemu nepažnju ili što god ih je držalo zajedno, i pustili druge ljude da počiste nered koji su napravili. . . . (9.146)
Nickov sažeti sud o Tomu i Daisy čini se oštrim, ali pravednim. Oni su ljudi koji ne moraju odgovarati za svoje postupke i slobodni su ignorirati posljedice onoga što čine . To je jedan od načina na koji njihov brak, iako nefunkcionalan, dobro funkcionira. Oboje razumiju da jednostavno ne trebaju brinuti o bilo čemu što se događa na isti način na koji to čine svi ostali. Zanimljivo je razmotriti kako će se ovaj ciklus ovjekovječiti s Pammy, njihovom kćeri.
Prošle noći, sa spakiranim prtljažnikom i prodanim autom trgovcu mješovitom robom, otišao sam i još jednom pogledao taj veliki nesuvisli kvar na kući. Na bijelim stepenicama opscena riječ, koju je neki dječak naškrabao komadom cigle, jasno se isticala na mjesečini i ja sam je izbrisao, hrapavo crtajući cipelom po kamenu. Zatim sam odlutao do plaže i ispružio se na pijesku. (9.150)
Prikladno je da se Nick osjeća odgovornim za brisanje loše riječi. Cijeli njegov projekt u ovoj knjizi bio je zaštititi Gatsbyjev ugled i uspostaviti njegovu ostavštinu. Inače, bez nekoga tko bi primijetio i komentirao Gatsbyjevo postignuće, ništa ne bi ukazivalo na to da se ovaj čovjek uspio uzdići od farme na Srednjem zapadu do blještavog luksuza.
Gatsby je vjerovao u zeleno svjetlo, orgastičnu budućnost koja se iz godine u godinu sve više izmiče pred nama. Tada nam je izmaklo, ali nema veze – sutra ćemo trčati brže, ruke ispružiti dalje. . . . I jednog lijepog jutra——
I tako plovimo dalje, čamci protiv struje, neprestano se vraćajući u prošlost. (9.153-154)
Provjerite naše vrlo detaljne analiza ove iznimno poznate posljednje rečenice, zadnjih odlomaka i posljednjeg odjeljka knjige .
Što je sljedeće?
Želite li pokazati svoju ljubav prema Veliki Gatsby s posterom ili majicom? Pogledajte naš popis najboljih dekoracija i odjeće na temu Gatsbyja.
Pisanje eseja o Veliki Gatsby ? Imamo članke koji će vam pomoći da usporedite i suprotstavite najčešće parove znakova, pokazati vam kako napraviti dubinsku analizu karaktera, pomoći vam pisati o temi i naučiti vas kako najbolje analizirati simbol.
Kopati po parceli? Provjeri naš sažetak romana , istražite značenje naslova , steći dojam kako početak romana postavlja priču , i zašto posljednji redak romana postao je jedan od najpoznatijih u zapadnoj književnosti.